《如懿傳》的甄嬛，《辣媽正傳》的時尚女魔頭，《建國大業》的宋美齡，《末代皇帝》的文繡，奧斯卡終身評委鄔君梅：沒想到她演婆媳劇也是個“五官亂飛”的主兒！
看《婆婆的鐲子》時，有好幾次我都怕鄔君梅把下巴說脫臼了。眼神眉飛色舞，肢體語言豐富多彩，活脫脫把極品婆婆演成了“小作精”。
有一場戲是李霜清去小姑子的豪宅，吃了閉門羹的她完全沒有意識到自己不受歡迎。面對消磁的門禁卡，讓保姆幫她補辦一張。
用手碰觸保姆手臂表示催促，但目光沒有對視，顯示些許輕蔑。回過頭來，撩了一下劉海，盡顯嫵媚。
鄔君梅的一套動作行雲流水，有點討厭人設的味道了。
然而李霜清在老公面前，是個高興起來會轉圈圈的小女人。噘嘴、跺腳，55歲鄔君梅舉止仍似少女，又有點可愛。
讓觀眾見識到了，原來“婆婆”可以有不一樣的演法。
作為一個看不上外來媳婦的上海婆婆，從阻撓到利用，再到處處留一手。李霜清最大的性格特徵就是【油然而生的優越感】，給自己顏值打105分的鄔君梅，再合適不過了。
鄔君梅的媽媽是著名影星朱曼芳，爸爸出生大戶人家，是一名教師。小時候她跟妹妹，每週被媽媽的閨蜜帶去和平飯店洗澡。
那個年代，她已然是見過世面的小孩。有了經歷和體驗，談吐自然不一樣。
爸爸工作忙，媽媽又經常外出拍戲，鄔君梅很早便擔負起照顧妹妹的責任。兩人相差3歲，在她能夠到灶臺的年紀，就變著花樣給妹妹做午飯了。
小孩子不會用酵母，饅頭髮不起來特別硬，“捧場王”妹妹依舊錶示好吃。
不要小看一個孩子仰視的目光與肯定的話語，正是妹妹的誇獎與崇拜，讓鄔君梅有種自己“無所不能”的自信。
所以沒能完美遺傳爸媽顏值優點的鄔君梅，做著別人無法動搖的明星夢。
長大一點的鄔君梅開始跟著媽媽去劇組，在那裡認識了秦怡和牛犇等老藝術家，並等來了第一個試鏡機會。
電影叫《青春萬歲》，導演是黃蜀芹。據稱黃導演非常嚴格且嚴肅，但是鄔君梅毫不怯場。導演讓鄔君梅表演才藝，鄔君梅竟然口技伴奏了一段迪斯科。
是那種沒有歌詞，類似低配B-BOX的動次打次，加上身體搖擺。看鄔君梅說這段的時候，不禁感慨，這就是人類早期的“社交牛P症”吧。
結果就是黃導演也看傻了，沒見過一個小姑娘如此大膽。
鄔君梅的家境、家教還有妹妹常年的崇拜，在此刻都派上了用場。旁若無人又自我感覺良好，簡直捨我其誰。
可能正是因為旺盛的生命力與感染力，還有追求目標時的執行力，在鄔君梅後來追夢的道路上也頗為順遂。官宣要出國讀書，《末代皇帝》製片人還資助了她2000美金。
其實回國後的鄔君梅只想拍電影，看不上電視劇，覺得掉價。不過隨著市場愈發蓬勃，她也嚐到了甜頭。
從小在弄堂長大的鄔君梅，帶著“嬌、嗲、糯、甜”的上海腔調，把《婆婆的鐲子》演得既好氣又好笑。
這部電視劇可以概括成一個鐲子引發的“血案”。
婆婆李霜清因為看不上兒媳婦劉茵（藍盈瑩 飾），將傳家寶鐲子調包，真的給了親生女兒，新買的劣質冒牌貨給了兒媳婦。
知道真相後，自然是一地雞毛，還觸發了李霜清的母女線。
李霜清為了照顧生病的老公，不得不把女兒放在小姑子家寄養，結果養著養著，人家有情人終成母女。
為了重新奪回自己的女兒，李霜清上演了窒息的母愛，還利用了兒媳婦與女兒之間的朋友關係。
比起假鐲子事件，我認為最經典的一場戲是劉茵跟婆婆要旗袍，婆婆不答應。面對快哭出來的兒媳，婆婆還站在自己角度喋喋不休，我願稱她為“KY女王”。
完全無視他人感受，也是優越感的一種體現。
劉茵想要旗袍，只是想證明自己在婆婆心中的地位。而對於李霜清來說，全家福是一家四口，沒有兒媳。買給親生女兒的定製高價旗袍，自然不能隨便送給外人。
鄔君梅塑造的李霜清，並不是一般婆媳劇裡的惡婆婆，而是很要面子又很現實的複雜型別。
不肯在房產證寫上兒媳婦的名字，但願意幫兒媳婦出頭，去跟偷裝修材料的隔壁鄰居吵架。沒有仇怨但也沒有感情，在和平共處與背後插刀中反覆橫跳。
張揚也好，跋扈也罷，鄔君梅的表演方式有種恰到好處的浮誇。不是做作，而是單純的“作”。她會跟女兒撒嬌，跟老公抱怨，趾高氣揚、先發制人。
時而巴結，時而不屑，時而真情，鄔君梅與李霜清背景與某些個性的重疊，讓角色變得生動且有說服力。
劇中藍盈瑩綜合了苦情、乖巧與伶俐，親女兒的角色比較高冷，對比下來，反而是鄔君梅顯得更加嬌俏、有女人味。尤其是穿上旗袍，搖曳生姿。