2020年，第30屆中國電視金鷹獎頒獎現場，在場的中青年戲骨、流量愛豆全體起立鼓掌，歡迎74歲的李保田出場。
這一年，他榮獲終身成就電視藝術家獎。
提起李保田這個名字，大家也許有些不太熟悉，但說到他領銜主演的電視劇，總有一部是你耳熟能詳的。
1995年的《宰相劉羅鍋》、2003年的《神醫喜來樂》、2012年的《小白菜奇案》……
他曾三獲影帝，六奪視帝，是榮獲金鷹獎視帝頭銜最多的男演員。
但在以前的新聞裡，不是他贊同“王朔對金庸武俠小說的批評”，就是“拒絕與張國立合作”，要不就是“戲霸”、“遭13家公司封殺”等等爭議性的內容。
李保田這位表演藝術家到底經歷了什麼？他如何看待“怪人”、“戲霸”等加諸於身的評價？75歲的他又如何了呢？
01
1946年11月28日，李保田在江蘇省徐州市賈汪區呱呱落地。
他不是壞小孩，但也不是傳統意義上聽話的乖孩子，好奇心頗重的他，總是一不留神就背了口黑鍋，有口難辨。
小李保田本來就不喜歡乖乖地坐在教室裡讀書學習，再加上班主任被自己的父母告了一狀，他的學習生涯變得更加煎熬。
對他而言，上學無異於蹲牢房。
其實，小時候的李保田更愛看戲，他把所有的零花錢都花在了買票看戲上。沒錢了，他便蹲在戲院門口熬時間，熬到了有人不看退場，便拿著人家的票根進去。為了看一場表演，他可以赤腳來回走上幾十里路。
硬著頭皮讀了六年半小學，小李保田再也不願去學校，他想進戲班子學唱戲。
可李父對大兒子寄予了深切的厚望，傳統戲子更是家庭貧困、處於社會底層的人才願意去做的職業，地位卑微，向來被人們所看不起。
理所當然，遭到了李父的堅決反對，父子倆為此大吵了一架。
這一年，李保田13歲，他在一氣之下輟了學，離了家，跟著流浪藝人隻身闖蕩南京。
人在異鄉的孤獨，災荒年代的飢餓，夏練三伏，冬練三九，生活的種種艱辛，並未淡化李保田對演戲的熱愛，對於想要做的事，他一直激情以待。
長期營養不良，再加上李保田的要強，最終他得了傷寒。數日高燒不退，暈過去的他被送進了醫院。
在這家醫院裡，李保田住在這邊的普通病房，而李父住在另一邊的高幹病房，時隔4年後父子相見，兩人的關係有所緩和。
李保田想讓父親認可自己的夢想，給他看自己寫的日記：“我要爸爸接成了大演員的李保田回家。”
但一心想讓長子求學的李父，手撕日記本，並揚言：“你成不了大演員！”
倔強的李保田再一次負氣出走，這一走就是6年。
父子再見，已是生死相隔，這件事在他靈魂深處打下了深深的印記，使他痛悔一生。
為了逐夢，李保田13歲輟學，幾度與死神擦肩而過，甚至“子欲養而親不待”，值得嗎？
父親離世後，李保田主動在心裡頭背起了家庭，照顧體弱多病的母親，監督弟弟學畫畫，儘可能地讓家人快樂一點。
至於演戲，從1960年進徐州地區梆子劇團學演丑角，到轉入徐州地區文工團，他搬過道具，跑過龍套，演過丑角，真正十八年如一日地熱愛，生活壓不倒他閃閃發光的夢想。
長年在社會底層掙扎，苦苦追夢，李保田從骨子裡將演員當成一份平凡的職業，選擇用“戲霸”嚴控質量，用真誠回饋觀眾。
02
1978年，32歲的李保田想考中央戲劇學院導演幹部進修班，可論文化程度，他連小學都沒畢業。
但他搬空了一座圖書館，對於喜愛的書籍，他悄悄昧下。李保田的實際文化水平早已超越絕大多數同齡人，他如願以償地考上了大學，畢業後留校工作。
37歲那年，李保田才主演了人生第一部電影《闖江湖》，正式開始演藝生涯。
42歲，憑藉第三部電影《人鬼情》拿下了金雞獎最佳男配角獎。第六部電影《葛老爺子》拿下飛天獎最佳男主角，他是和大導演張藝謀合作了三部電影的男演員。
作為演員，且不是傳統意義上的大帥哥，戲路同樣受外貌限制。
1990年，李保田和張藝謀、鞏俐合作拍攝電影《菊豆》之初，張藝謀先找到李保田，覺得他最適合駕馭楊天青這個人物，化完妝後卻覺得有些過於老氣，就外形而言，與年輕貌美的嬸子鞏俐不搭。
張藝謀帶著一位年輕帥氣的男演員走了，但一段時間過後，他後悔了，又回過頭來找李保田當男一號。
顯然，被嫌棄“長得不夠帥”不會是第一次，也不會是最後一次，但他的演繹別具匠心，塑造的人物最有看頭，足以讓人忽略膚淺的外在形象。
李保田喜歡嘗試演繹不同型別的人物：丑角、流浪漢、父親、偷情的男人、黑社會頭目……
但真正令廣大觀眾留下深刻印象的，是1996年的歷史題材古裝電視劇《宰相劉羅鍋》。他在劇中飾演剛正不阿、不畏權貴、機智幽默的劉羅鍋，與張國立、王剛組成初代“黃金鐵三角”。
這一年，本是一個擴大經濟收入、社會影響力的大好時機，被戲稱為“怪人”的李保田卻自我反思起來。
劉羅鍋、和珅都是封建制度下的產物，是皇權的爪牙。他認為這個角色對推動中國社會進步、走向現代文明沒有任何現實意義，它只是一個宮廷戲說故事而已，大家看著樂一樂就完了……
李保田對乾隆這種對人的生命一點都不尊重的混蛋皇帝沒有一點好感……然而皇權淫威及骯髒的宮廷爭鬥，卻是人們津津樂道的東西。
李保田深感有愧於百姓，拒絕參加電視劇的宣傳，拒絕繼續與張國立合作。
後來，張國立和王剛繼續合作《鐵齒銅牙紀曉嵐》系列電視劇，但“鐵三角”組合悄然換成了張鐵林。王剛在這部劇之後成了“和珅”專業戶，張國立成了“皇帝”專業戶。
李保田則在通往大藝術家的路上踽踽前行，不料，他事業和來自外界評價的轉折點突如其來。
03
2006年9月21日，北京朝陽法院一審判決時代春天公司支付李保田酬金90萬元，違約金100萬元。
原來，時代春天公司邀請李保田在30集電視劇《欽差大臣》中擔任藝術總監，並出演清水縣縣令錢奎一角。
合同上還約定，本劇最終集數如果超過30集，應由李保田和時代春天公司雙方協商確定。
實際上，後期製作強行將《欽差大臣》由30集拉長到33集，不僅違反了合同約定，更為關鍵的，是後期製作中的“注水”行為嚴重影響了這部劇的藝術水準。
秉著對作品、觀眾負責任的態度，李保田一紙將時代春天公司告上了法庭。
顯然，時代春天公司不服一審判決，繼續上訴，告李保田未履行合約，反向索賠200多萬元。
李保田不服二審的違約判決，將反劇情“注水”進行到底。
此事一出，李保田“戲霸”、“被13家公司封殺”的訊息喧囂塵上。
真實的情況是什麼呢？
時代春天公司聯合另外12家公司，召開發佈會“反駁李保田”，稱《欽差大臣》給出的片酬是他從藝以來的最高價——10萬元/集。
作品的發行、播出要經過李保田的書面同意後才能進行，這一條款完全是霸王條約，時代春天的老總聲稱，這是他簽過的最不平等合同，李保田是別有用心，為了個人謀取私利，控制劇組。
圈內人士卻評價李保田是一名很有藝德的、清高的藝術家，在現今演藝界是個另類的“怪人”。
李保田的兒子，一起參演《欽差大臣》的李彧，替父親“喊冤”。
李保田俠氣很重，他從來不接廣告代言，經他手推掉的廣告就有2000萬，他演戲從不為升官發財，根本不是為了錢打官司。
說李保田戲霸的，是和他打官司的人。
搞所謂封殺的，也是打官司的人開了個所謂的聲討會。
面對“封殺”一言，李保田一笑而過，無戲可拍便宅在家裡專心鑽研繪畫，在影視之外又活出了另一番精彩。
在那場聲討會里，時代春天的老總還列舉了李保田在劇組的“特殊化”表現。
他拍戲時從不考慮片方，使拍攝週期延長，李保田指定的女演員跟他拍對手戲時，常常一個鏡頭要拍十幾遍，有一段洗腳的戲拍起來沒完沒了，這是對投資方不負責任的行為。
製片人補充炮轟，李保田每每刪去一場戲都沒有與其他人進行交流溝通。
結果就是給後期剪輯帶來了很大困難，導致有些故事情節連線不上，前前後後剪了八個版本。
頂著“戲霸”的臭名，李保田倔強地不做任何解釋，直到多年後作客《超級訪問》，被問及“戲霸”傳聞時，他豪言：“我二十幾就被稱霸，今天的‘霸’字帶有褒義，是質量保證。”
為了做成一個好作品，李保田缺席了兒子的婚禮。為了有好劇本，他壓榨編劇們，逼他們寫出更優秀的內容。
拍攝《神醫喜來樂》時，67歲高齡的他每天除了拍攝，改劇本，還要剪輯，每天工作16小時，只有5個小時的睡眠時間。
憑藉《神醫喜來樂》，李保田在第四屆中國金鷹電視藝術節上，連奪最佳表演藝術男演員獎、最具人氣男演員獎、觀眾最喜愛的男演員獎，但他只領走了兩個獎盃。
他聽說連獲3獎不應再次參評，便在臺上三讓獎盃，“作為他個人對下一屆可能不太知名，有藝德、有能力、有人緣的優秀年輕演員的獎勵。”
不要這個獎盃的另一個深層原因，在於頒獎的人是金庸。
李保田不喜歡金庸小說，認為它欠缺思想厚度，小說中武林霸主之爭沒有正邪之分，更新換代的過程，也缺少人道主義和對生命的關懷。
在這個功利浮躁的社會，作為演員的李保田從未收斂鋒芒，面對看不慣的娛樂圈，他沒有絲毫的退讓。這樣一個經歷了種種磨難，仍堅守品格的藝術家，自然值得人們尊敬。
這樣的演員才撐得起藝術家的稱號。為李保田點贊！
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