譚松韻、鍾漢良主演的電視劇《錦心似玉》正在熱播中，該劇改編自網路作家吱吱的小說《庶女攻略》。
原著《庶女攻略》裡，作者把故事安排在了一個架空的年代，而《錦心似玉》的改編則把這劇中背景落到了明朝中期。
不過，這畢竟是一個虛構的故事，編劇並未在劇裡用到真實歷史中的年號或人名，將背景明確指向哪個時期。但我們可以結合劇情，尤其是鍾漢良飾演的男主徐令宜的朝堂線，合理推算《錦心似玉》具體的朝代背景。
故事開頭，男主徐令宜平定海盜有功，回京覆命，接受加官進爵，同時繼續追查海盜。
徐令宜後期朝堂線裡最重要的一件事就是促成開放海禁，這裡就不得不提一下“海禁”的背景了。
明朝自太祖朱元璋開始就實施海禁，雖然“鄭和下西洋”這樣的舉世壯舉正是發生在我國明朝永樂時期，但放開的只是朝貢貿易，民間是禁止赴海外經商的，也限制外國商人到中國進行貿易。
明朝嘉靖年間，隨著倭寇之患，海禁政策愈加嚴格。直至隆慶年間政策調整，才允許民間赴海外通商，即“隆慶開關”。
徐令宜認為，沿海人民以海為生，海禁剝奪了他們的生計，逼良為盜，走私猖獗。因此，為國家蒼生之計，應該開放海禁。
這與明末清初時期的大儒顧炎武的觀點相似。顧炎武有言：
"海濱民眾，生理無路，兼以饑饉薦臻，窮民往往入海從盜，嘯集亡命"；
"海禁一嚴，無所得食，則轉掠海濱" 。
隆慶元年，開放福建漳州府月港。雖然只是一個小港口，卻極大地促進了貿易的發展，為明朝的商品和社會經濟的發展，國庫財力的積累作出巨大的貢獻。
劇中，徐令宜在內閣議事時，與同僚的對話中提到“皇帝不上朝”，陳閣老主事。明朝的皇帝中哪個最不愛上朝？當然是嘉靖帝！
對話中還提到“胡將軍因抗倭不力而被殺”，這個胡將軍，應該就是嘉靖末年被冤死的抗倭名將胡宗憲。
譚松韻扮演的女主羅十一娘在餘杭跟隨簡師傅學得一手好刺繡，被迫要嫁與紈絝世子王煜時，她計劃逃婚並用刺繡手藝養活母女。
這裡也提供了兩個資訊，一是這個時期正是明朝中後期紡織業高度發達的時候，二是故事所處的時代已經有了自由的苗頭。
結合以上種種，可以推斷《錦心似玉》發生的朝代背景，應該是明朝嘉靖末年到隆慶年間。在整個歷史大背景中，這個時期也是中國資本主義的早期萌芽階段。
但，在這樣一個背景下，《錦心似玉》卻是一個極其分裂的存在。從服裝到劇情到人設，哪哪都很分裂。
服裝
既然把朝代背景放在了明朝中期，那劇中的服裝應該以明制漢服為基礎。明制漢服，尤其是中晚期明制漢服，是以大放量製造出層層疊疊的飄逸端莊感為特點。
《錦心似玉》中，除了長輩演員身上的服裝看起來比較寬大，年輕一輩卻全部做成窄窄的修身款。
設計師的初衷可能是想要凸顯年輕一代角色的身材吧？但因為放量太小，凸顯身材的同時也暴露了缺點，顯得非常的侷促不大氣。
尤其譚松韻，整個人顯得頭大肩窄，頭重腳輕的即視感。
而丫鬟們穿的緊身小背心加窄袖，就更讓形制黨們吐血了。
有網友吐槽，這哪裡是明制漢服，更像峇峇孃惹的服裝好嗎？這要是放到外網上播，不是又讓韓國人有話說了？
劇情
既然是宅鬥文《庶女攻略》改編，那觀眾自然會以為這部劇也是以宅鬥為主。
故事的開篇，身為庶女的女主十一娘被大太太定罪故意弄壞嫡女元孃的簪子，傾盆大雨中挨著板子，倔強的十一娘不肯服軟求饒。親孃為了保護她而小產，之後母女倆就被趕回了餘杭老家。
這一段突出了權貴家族中庶女的卑微地位，抓住了“宅鬥”陰森的氛圍和基調。
但這種基調似乎只維持在開頭這一段和後面元娘臨終前為兒子諄哥籌謀的那一段。除此之外的種種情節，與封建禮法對女子非常嚴苛的明代，真的很分裂啊！
呂姨娘帶著十一娘和丫鬟冬青從餘杭回京，一路可以拋頭露面自己找旅店。
十一娘被綁架落水，徐令宜將她救起後又交給了男二，經過兩個男人之手，什麼事也沒有。
決定逃婚的十一娘，一人來到碼頭找船，碰到男二，竟然能與男二單獨在包廂裡會面。
元娘去世到十一娘嫁進徐府前的一年裡，徐家老太太讓妾室喬蓮房執掌中饋。
禮法森嚴的背景下，徐家這樣的候府大家族，竟然能讓一個妾室掌家，迎來送往。
就算喬蓮房是國公府嫡女出身，也還是個姨娘，徐府還有二房和四房太太呢？再不濟還有老太太呢？
老太太自己名門正室出身，看不上十一娘庶女出身，又偏聽寵幸小妾。這樣助長寵妾滅妻，即使是她外甥侄女，在那個時代也完全說不過去。
好笑的是，這劇中的宅鬥手段也很低階，執掌中饋這一件事，就花了很大的篇幅和氣力在爭奪。
不信你看，光第16集，“執掌中饋”這四個字就不止出現了10次。
一邊強調禮法森嚴嫡庶尊卑，一邊又各種自由和混亂。這不是很分裂嗎？
男主徐令宜將十一娘娶進門之前，已經有了三個妾室，兩個兒子。可他的幾房妾室卻全都被他冷落，無一受寵，那他娶這些妾室做什麼呢？
別問，問就是這些姨娘都不是他自己想娶的，要麼被安排的，要麼受了別人家的好處，不得已聯姻。
成親後，男女主之間以“體面”為情節貫穿線，開啟了先婚後愛的甜寵戲碼，誤會、理解、曖昧、明確心意，各種在甜寵劇中大量出現的橋段，在這部戲裡你也能看到。
可是，這不是宅鬥劇嗎？
宅鬥劇的基礎是一群女人在深宅大院中圍繞著一個男人鬥。一個三妻四妾的男人，又怎麼能夠做到專情，只對女主一人甜寵呢？
只愛女主，看起來好像是凸顯了愛情，那那些被冷落的妾室，她們有丈夫，卻一生都得不到丈夫的真心，又是哪門子的愛情？
既要宅鬥，又要甜寵，這不是很分裂嗎？
人設
除了服裝的不符和劇情的分裂，劇中主要人物的人設就更分裂了。
正如上文提到的一樣，男主一邊有著三個妾室，一邊對每個妾室都冷落，讓她們獨守空閨，為了突出後面獨愛女主；
女主聰明洞覺，卻無慾無求。嫁到徐府不認真搞宅鬥，卻只一心查案，還想著查清案子後就跑路。
女配喬蓮房，原著裡只是落敗國公府旁支的嫡女，處境還不如庶女，才會淪為妾室。
改編把她變成大國公府嫡女，強行被庶女壓了一頭不算，喬蓮房的行為風格，用《知否》中的話說，卻是“勾欄瓦舍做派”，壞得不夠，又蠢得太明顯。
總之 ，這是一部很分裂的劇，真的很浪費演員。即使譚松韻觀眾緣再好，也挽不回編劇這完全浪費IP的改編。
在上一篇文
過了35歲演少女，周迅章子怡也被罵，47歲演古偶的他卻說不得
中，不少評論不滿小馬將本劇定位為古偶劇。
為此我想說，不要懷疑，不要強行把《錦心似玉》拔高為正劇了，這就是一部古偶甜寵劇，它離揭露封建禮教吃人的嚴肅正劇，還差了十個《知否》。
至少《知否》在個人成長和婚姻觀念上，還有很多對現代女性也有借鑑意義的臺詞和情節。
而《錦心似玉》，臺詞直白粗淺，生怕觀眾看不懂。
連宅鬥都是低階的過家家，只有臨死前元娘謀劃算計的一切，才算得上是有段位的宅鬥。
恰恰這一段也是原著中的情節，編劇沒有改編直接拿來用了，反而成了最出彩的地方，也成就了客串的穎兒。