眾所周知，宋徽宗不是亡國之君，勝似亡國之君。北宋的滅亡，與他的昏庸無能有著莫大的關係。但是，不可否認的是，宋徽宗是當時甚至歷史上最頂尖的藝術家之一。他的詩歌，尤其是被俘後的作品感人肺腑，可以與李煜比肩。他的瘦金體獨步天下，無人能及。他對繪畫藝術上的愛好更是達到了匪夷所思的地步。
宋徽宗在位時期，甚至將繪畫當作科舉考試的一個專案，並且將畫師的地位大大提升。這當然不利於治國，但對繪畫藝術卻是大幅度的提高，並且培養了許多重要的宮廷畫家。宋徽宗本人的繪畫作品，也是精彩絕倫的，只可惜年代久遠，已經所剩無幾。而且，在現今20多幅徽宗畫作中，還有一部分被認為是別人捉刀代筆的。
《寫生珍禽圖》就是一幅這樣的作品。它縱為27。5釐米，橫為521。5釐米，分為12段，每一段都是一個花鳥的主題，彼此互無聯絡。在這幅作品中，最精彩的地方就是用墨。作者以墨的濃淡，將鳥的羽毛質感、層次和色彩描繪得栩栩如生。無與倫比的畫意和天才的運筆，將這幅畫作完成得美輪美奐。
然而，在相當長的時間裡，這幅畫都長期流失海外。最開始是在1930年，一位日本人在中國的古董市場發現了他並且將其帶回國，並收藏在藤井有鄰館。從此它漂泊於各種拍賣會上，成為無家可歸的遊子。
在2000年時，它的原主人委託中國某拍賣公司上拍。在上拍之前，該公司請到國內最負盛名的繪畫鑑定專家徐邦達先生擔任顧問。徐邦達先生在年輕的時候，就將乾隆弄錯的《富春山居圖》糾正，一戰成名。當時他認為，這幅作品雖然著錄在《石渠寶笈》中，但還是贗品。
徐邦達先生這個態度，是極為嚴謹的。要知道在《寫生珍禽圖》上，有乾隆的御筆圖名和21方御用璽，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家梁清標的收藏印。而且，在12段畫卷的接縫處都有宋徽宗的雙螭印，共計11方。但是，他依然能不盲從，展現了老一代的鑑定家的風采。
但是，這幅畫還是在另外一場拍賣會上，以2530萬的價格被美國收藏家尤倫斯買走了。
本來這件事情已經告一段落，沒想到在9年之後的2009年，尤倫斯又委託拍賣公司再次上拍。此時，徐邦達再次作為顧問，給這幅名畫鑑定。然而，他這次卻判斷是宋徽宗的真跡。
同一幅作品，兩次的判斷卻完全不一樣，這在文博界甚至在社會上都引起了轟動，徐邦達先生也坦然接受了採訪。當時，在聚光燈下，徐先生指著作品一一核對哪些地方與宋徽宗的作品是一致的。他也承認，之前是因為有個落款不好，但經過一年多的查證，他糾正了自己的看法。他還邀請了許多朋友共同研究，最終確定了自己的判斷。
作為中國最知名的書畫鑑賞家，敢於否認自己的錯誤，本身就是有著巨大勇氣的。以他的地位和聲望，完全可以堅持己見，但承認錯誤，堅持以理服人，這就是大家風範，真正的德藝雙馨。徐先生還在《宋徽宗趙佶親筆畫與代筆畫的考辨》、《古書畫偽訛考辨》中作出了詳細的考證。
徐邦達先生所指的朋友，應該是包括張珩、謝稚柳、傅熹年等人在內的權威專家。他們都確定，《寫生珍禽圖》就是宋徽宗趙佶的作品。拍賣會如期舉行，最後是由國內著名收藏家劉益謙先生以6171。2萬元的實際成交價獲得，成為了龍美術館的重要藏品。
無論是這幅作品的鑑定過程，還是它的流傳經歷，都展現了中國人不斷進步的藝術審美能力，也展現了中國越來越強大的國力。只有在繁榮富強的今天，越來越多的流失國寶，才會源源不斷地迴歸到祖國的懷抱中。