燃次元（ID：chaintruth）原創
燃財經出品
作者 | 孔月昕
編輯 | 曹 楊
網文小說改編作品在劇集市場爆火的現象屢見不鮮，曾經的“唐家三少”和“流瀲紫”便是典型，根據他們作品改編的《斗羅大陸》和《甄嬛傳》，在劇集市場火爆一時。
實際上，在過去很長一段時間裡，有穩定書粉自帶流量的網文大IP，一直是流量時代資本和平臺方的寵兒，從早期的《甄嬛傳》、《花千骨》、《三生三世十里桃花》，到近幾年的《贅婿》、《慶餘年》、《知否》等。
近來，影視寒冬期雖然導致產業鏈上游的“版權熱”稍有減退，但網文IP改編劇依然佔據影視市場的“大頭”。愛優騰三家平臺2022年片單上，也有著更多IP改編劇在路上。
在IP影視化上，閱文近兩年打造的爆款劇有《贅婿》、《斗羅大陸》、《叛逆者》等，但皆由“古早IP”改編而來，大批新IP還在“排隊改編”的路上。
據新劇觀察統計，2021年，僅晉江文學城、豆瓣閱讀、瀟湘書院三大平臺公開售出影視版權網文IP就有120部，穿越、重生、仙俠、懸疑、女性等皆為熱門題材，這也足以說明這個市場依舊受重視。
熱絡的市場必然讓不少頭部網文作者從中獲益，賣出版權後實現財務自由
。燃財經瞭解到，網文作者紅搖僅在2021年就先後簽約了《仙寵奶兇》、《桃花易醉》兩部作品。2022年僅僅過去不足四分之一，便又簽約了《像魚記住海的味道》。
此外，從2022年開年大熱的《開端》，到近日先後播出的兩部S級流量大劇，《餘生請多指教》和《與君初相識》，都是早早成名的網文作家的作品。
但隨著IP版權“熱”的退卻，能夠靠出售版權躋身頭部作者的現象卻越來越少見。眾多版權積壓之下，新IP或新作者的作品不僅版權費有所下降，而且少有能快速進入改編影視化流程的。
更值得注意的是，網文作者圈“二八效應”分外顯著，甚至有人戲稱這是一個“一九效應”的行業
。即，金字塔頭部的“大神”如唐家三少、天蠶土豆等早年間就可以拿到千萬版稅，但更多卻是靠寫作難以維生的“腳部”作者。
可即便如此，依然有越來越多的年輕人湧入這個行業。
《2020年度中國網路文學發展報告》（以下簡稱《報告》）顯示，2020年中國網路文學市場規模已達249。8億元，使用者規模4。60億人，網文作者群體累計超2130萬人。僅2020年就有2905。9萬部網路文學作品出爐。而閱文集團（00772。HK）2021年中報顯示，截至2021年6月30日，閱文平臺已有940萬作家。
《報告》顯示，
90後甚至00後作家已經開始成為網路文學作家的主流
。閱文2021年財報亦顯示，2021年平臺新增的70萬作家中，95後佔比高達80%。吸引這些新人作者的，不僅只是版權售出的“一夜暴富”夢，更多的還是被小說寫作、或全職寫手的工作自由度所吸引。
但由於免費閱讀、短影片等形式的不斷崛起，不斷擠壓著付費閱讀的生存空間，也讓這些蜂擁而至的新人作者長期處於整個行業的最底層，每個月的收入甚至都不夠兩杯奶茶錢
。
某網文平臺編輯孔離告訴燃財經，“現在各大網站對編輯的簽約要求，更偏向於出過成績的、成熟的作者來簽約寫文。一方面作品的質量相對較高，另一方面則是更容易出圈。”
更有一些中小網站的編輯向燃財經透露，平臺對編輯下了“死命令”，號稱要做精品化內容，每個編輯一個月只能簽下一本新書，新人作者簽約入行的難度便可想而知。
與此同時，影視寒冬、投資收縮也直接影響了網文IP的版權收益，不僅讓新人作者難以入局，甚至連部分頭部作者的收益都大大“縮水”，唐家三少、天蠶土豆等人創下過超1億元的版稅紀錄，對新人作者更是遙不可及。
究其原因，編劇、製片人、影評人汪海林表示，在IP價格虛高的時候，不少影視公司都囤了很多IP。但由於研發成本太高，目前大部分IP還處於停滯積壓狀態。
除此之外，汪海林補充道，現階段，靠囤積版權售出變現的方法已經行不通了，這也直接影響了新IP版權後續的售賣。同時，儘管現在中下游IP的價格還算穩定，但網文IP的頭部效應卻在減弱。“有資料顯示頭部IP的版權費下降了25倍，整個IP市場在急劇萎縮。”
此外，在孔離看來，小說寫作不僅看興趣，更要看天賦。
“有的人可能憑藉幾部作品，就能輕輕鬆鬆獲得讀者喜愛和較高的收入。但有的人可能拼命掙扎都無法維持溫飽，甚至遲遲無法簽約。”
“腳部”作者的艱難掙扎
抱著“掙大錢”想法進入網文圈的年輕人，大部分會被現實的骨感“打敗”。事實上，
作品撲街是大部分“腳部”作者的常態。
無論是在網文作者QQ群，還是“龍的天空”等網文論壇上，大量作者都在抱怨自己的作品資料慘不忍睹，或是為自己下次去哪個網站投稿更容易簽約、哪個網站新人待遇好而發愁。
同樣的狀況也發生在豆瓣“副業失敗的一天”小組中。
一時興起想寫網文做副業的年輕人大有人在，但絕大多數都是“乘興而來敗興而歸”
。有的人連續寫了幾十萬字，卻一直沒有讀者收藏評論付費閱讀，只能安慰自己“耐住寂寞單機寫作”；有的人拿著自己的作品連續投了數家網站，依然沒有編輯肯簽約收稿；還有人表示自己才寫了幾周，就因為長時間打字導致自己得了腱鞘炎……
在喵喵看來，寫小說並不是一件一開始就有回報的事。如果文字的商業價值不夠，那寫得再多也無濟於事，更無法變現。新人作者要給自己一個100萬字磨鍊的時間，這期間裡不要想著資料和賺錢，專心沉浸在故事中，完善自己對一部完整作品的認知更為重要。
但這100萬字的目標，就是很多人難以到達的程度，更何況寫作也要靠作者的天賦和運氣。
作為一個業餘網文寫手，95後小景兩年前就嘗試給晉江投稿，被拒了4次後終於成功簽約。但幸運女神只是短暫的到來，並沒有在小景這裡常住。燃財經瞭解到，
小景在這兩年裡陸陸續續寫了60萬字，但現在每個月的收益最多不超過200元，“一般就是幾十元，只夠我買兩杯奶茶
。”
如今，小景已經進入一家公司開始實習，雖然沒辦法保證頻繁更新，但她依然沒有放棄寫作。“我離一百萬字只差40萬了，相信在那之後我的寫作能力會有質的飛躍。”
與小景嘗試幾次後順利簽約網站不同，同樣是95後的彤彤則被卡在簽約這一關。
大學畢業後的彤彤沒有選擇進入企業工作，而是利用自己的專業知識在家“炒股”。雖然每年的收益也可以養活自己，但她依然希望有一個主職工作。於是，在多次研究後，她將自己的目光放在了不用打卡坐班的全職網文寫手上。遺憾的是，她給平臺投了十幾次稿依然被拒，直到現在也沒有簽約成功。
與小景、彤彤一樣在網文圈艱難掙扎的“腳部”作者比比皆是。她們大部分可能還被困於簽約難、平臺不靠譜、收入無法保障的階段
。更有甚者，為了生活不得不跟風追求流行，放棄自己喜歡寫的題材或內容，這也是網文市場商業化以來越發明顯的狀況。
而完成100萬字的目標也不意味著新人作者能“脫胎換骨”了。豆瓣副業小組網友@鹿鹿九魚表示，自己不會寫甜寵文，只能一直寫大女主。即使到現在已經寫了500萬字了，自己的文依然“撲街”。
孔離告訴燃財經：“十年前網文作者入行的簽約收入，全勤可能也只有千字3-6元，這種情況下大部分作者都屬於為愛發電的狀態。不過得益於當時書的型別少、熱度低，一些作者寫自己想表達的東西甚至可能會引領潮流。但現在由於小說型別更新迭代快，商業環境也有所變化，跟風潮流則成了普遍現象。”
“很多作者的心態會因此變得浮躁，他們會誤認為自己能談到很高的價格，但事實上大部分人的水平還遠遠沒有達到這個門檻。”孔離表示。
寫網文難成唯一工作
儘管不少95後正湧入網文行業，但大部分人還是保有理智，不會全職投入。正如豆瓣副業小組中，不少新人將網文視為可以賺取零花錢的“副業”。
因為現實的網文圈中，大部分作者都沒有“一書成神”的運氣與實力，更多的是積累與堅持
。
同樣身為晉江作者的喵喵，從2015年開始寫文，截止目前已經寫了500萬字。“很多人看到某位新作者在平臺上的第一本成績起飛，就會產生‘一書成神’的誤區。但事實上，大家看到的只是這個筆名下的第一本，誰都不知道他自己過去是否寫過別的作品，或者是否是從事文字相關工作很多年。”喵喵如是說道。
如喵喵所說，
小號似乎已是網文圈公開的秘密。而身兼數職，則是大部分網文作者的常態
。燃財經瞭解到，即使是全職作者，也會在日常連載更新外，接一些文字創作相關的其他工作。
網文作者三月，從小學六年級開始試著寫小說。“當時的我如果對小說雜誌的連載結局不滿意，就會自己續寫結局。漸漸地我不再滿足於續寫結局，便嘗試自己寫小說。不過當時純粹是玩票性質地自娛自樂。高三時，因為種種原因無心高考的我寫了十幾個短篇，並開始給雜誌社投稿。直到高考後，我又把稿子投給了一家叫‘每天讀點故事’的網站，沒想到竟然直接簽約了，我也在一年之內漲粉十幾萬。”
靠著寫作收益，三月在大一下學期就實現了“自力更生”。大學畢業後，她每月的稿費已經達到了7000-10000元。三月告訴燃財經，最開始自己並沒有考慮做全職作者，還找了一份自媒體工作室的工作，雖然月薪只有2500元，但是覺得可以從中學習很多知識，認識很多朋友。
但因為工作事情多，需要花費不少時間精力，這嚴重影響了三月的連載，從而直接影響了稿費金額。仔細考慮後，三月最終決定辭去工作成為全職小說作者。
在成為站內小有名氣的作者後，開始有各種各樣的工作找到三月。“因為我之前寫過短劇劇本，導演覺得不錯後還給我推薦了其他劇本的工作。到現在我一共接觸了3個劇本，包括網劇、電影等等，甚至我還靠給一些創業公司起名字拿過紅包。”
三月直言，除了每天的寫作更新外，大部分全職小說作者還會有很多空閒時間，“做一些類似寫劇本之類的文字工作，如影視劇本、漫畫指令碼等副業，都是不錯的選擇。”
事實上，網文作者的兼職更多不是為了“溫飽”，而是出於充實自身。“即使是寫網文，也要不斷學習才能進步，否則很容易被後浪拍死在沙灘上。畢竟每年入行那麼多新人，讀者很容易被吸引走。”
2015年正式開始寫網文的全職作者湯圓，在寫作逐漸成熟、收入較為穩定後，也接了一些寫漫畫指令碼的兼職，2020年劇本殺最火的時候，她還參與過劇本殺的創作。
不僅僅是入行數年的中腰部作者，頭部作者也不可避免的會去嘗試一些新的副業
。如均有代表的作者紅搖和醬油便是如此，紅搖，就是一名兼職的漫畫劇本作者；醬油更是跟人合作開了一家作者工作室，在完成日常的更新後，他負責給旗下的新人作者培訓。
而更早入行的頂尖作者，更是靠著IP改編逐漸向影視編劇行業靠攏，比如《微微一笑很傾城》的作者顧漫、《東宮》的作者匪我思存、《親愛的熱愛的》的作者墨寶非寶等，大部分已經可以稱為影視劇圈較為頭部的編劇了，連載寫小說的產出率自然也大大降低。
“大部分的小說作者都希望有一天自己的作品能登陸熒屏，拍成影視作品被更多人看見，那麼能做編劇、尤其是自己小說的編劇，當然是最好的。”三月對此充滿了憧憬。
頭部=積累+運氣
儘管大部分網文作者的收益處於金字塔底端，但是憑藉積累、天賦和運氣，部分人也有望躋身頭部作者行列，作者紅搖和醬油就是其中一員。
20年前網文剛剛興起，彼時還是讀者的紅搖被網文空前張揚、無拘無束的風格吸引。
“當時最大的感受就是僅僅閱讀已經不能滿足我的需求了，那為何不試試自己寫？”紅搖表示，其最早是在天涯論壇的“蓮蓬鬼話”以發帖的形式連載，雖然沒有稿費，但卻充分享受著駕馭故事和文字，以及與讀者互動的快樂。
“一年後，我發現晉江文學的風格更適合我，便將小說搬過去，隨後就成了他們的簽約作者。最初的想法很單純，就是希望稿費能夠‘抵扣’自己閱讀付費的金額。”
直到2016年，紅搖的兩部作品《鴆心》和《寵愛有加》影視版權售出，有了經濟保障後，便決定辭去本職工作開始全職寫作。在紅搖看來，之所以能堅持寫下去，除了能收穫保障生活的經濟收入，最重要的還是寫作本身會讓自己樂在其中。
而影視版權的成功出售，一方面來源於長期寫作的積累，另一方面則是機遇和緣分
。
“我的第一個影視改編作品，是早年一位叫白毛毛的讀者幫忙簽約的。”紅搖回憶道，“多年前，還在上大學的白毛毛看了我的小說，之後便在微博進行私信。在收到我的回覆後，頗為開心的白毛毛稱，我是第一個回覆她的作者，並表示她畢業後想做作家經紀人。我當時對她開玩笑說，‘等著以後抱她大腿。’結果沒想到最後玩笑成真，她真的從事了相關工作，也真的幫我簽下了《寵愛有加》的版權改編合同。”
燃財經瞭解到，到現在，紅搖已經陸續簽下了5部書的影視版權合同。
跟紅搖有所不同，醬油開始寫網文的原因則更加現實一些。
醬油告訴燃財經，最開始接觸網文，是因為雙胞胎哥哥是一名男頻網文資深作者。從初中開始經過7年的耕耘，醬油的哥哥終於小有成就，小賺了一筆稿費。這讓當時（2016年）工作不順利的醬油找到了新思路——跟哥哥學習寫網文。
然而，雖然有了哥哥7年持續不斷地寫作經歷“薰陶”，但一開始就抱著“靠寫作吃飯”為目的的醬油，進展並不順利。“第一個月只拿到了1千多元的稿費，這雖然對比很多新入行的作者收入要好一些，但對於我當時是‘背水一戰’、全職寫作、日更數萬的投入，產出效果確實有些不成正比。”
所幸的是，醬油靠著哥哥數年來知無不言的經驗分享，以及自己從小的閱讀積累和豐富的腦洞，在入行的第3個月就實現了收入過萬。第8個月，醬油就寫出了自己的第一本網站爆款，並開創了“網遊+末世”結合的新“流派”。
“當時還沒有將這兩個題材結合起來創作的文，但從我這個題材爆火開始到現在，網站上至少有幾千本同類型題材的小說。”醬油坦言，這也是男頻網文最大的困境之一，一個題材火了，跟風效仿者可以說不計其數。
可男頻文的困境又不僅於此，相對於女頻小說，男頻文大部分不適合影視改編。“現在市場上至少有數千本小說在排隊等改編。這也就意味著，如果我現在寫出來一本書，最早也要排到5年後才會有改編的機會，能‘插隊’的只有全網第一的爆款。”
醬油表示，
這就意味著大部分男頻作者的賺錢模式只能是高產出的更新
。
即便如此，醬油暫時也沒有考慮寫更易於IP授權的歷史或情感題材。因為單純靠網站的付費訂閱，他就已經成為站內年入百萬的頭部作者。
與此同時，紅搖表示，女頻作者除了版權收入外，能跟上爆火題材的作者也會有不錯的收入，這其實也是一種能力。一方面，新入行的作者或許更能適應這種環境；但另一方面，在資料的壓力下脫穎而出也確實變得更難。
不過，紅搖也表示，
很多平臺追求爆款和流量的同時，也一直在以保底分成的方式尋求高質量的IP作品
。
“這說明平臺還是很注重內容的，相信孵化出的好作品也會帶給平臺回報。”
而網文作者更需要正視的是，除非有非常優質的好作品，否則很難再造一個“唐家三少”。
參考資料：
《2021年120部售出影視版權網文IP》，來源：新劇觀察。
*題圖及部分文內配圖來源於視覺中國。
*文中紅搖、醬油、三月為作者筆名，孔離、喵喵、湯圓、小景、彤彤為化名。
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