圖中文字：洞庭湖上晚風生，風觸湖心一葉橫，蘭棹穩，草衣輕，只釣鱸魚不釣名。
圖中文字：
1）重整絲綸欲棹船，江頭明月正明圓，酒缾倒，草花懸，拋卻漁竿踏月眠。
2）殘陽浦裡漾魚船，青草湖中欲暮天，看白鳥，下平川，點破瀟湘萬裡煙。
釣
圖中文字：
1）極浦遙看兩岸斜，碧波微影弄晴霞，孤舟小，去無涯，[阿]那箇汀洲[是]下是家。
2）雪色髭鬚一老翁，能將短棹撥長空，微有雨，正無風，宜在五湖煙水中。
圖中文字：
撲
2）月移山影照漁船，船載山行月在前，山突兀，月嬋娟，一曲漁歌山月連。無船。
攪
圖中文字：舴艋為舟力幾多，江頭雲雨半相和，殷勤好，下長波，半夜潮生不那何。
圖中文字：
1）殘霞返照四山明，雲起雲收陰復晴，風腳動，浪頭生，聽取虛蓬夜雨聲。
2）無端垂釣定潭心，魚大船輕力不任，憂傾側，繫浮沈，事事從輕不要深。
3）釣得紅鱗拽水開，鬻[敤較逐鉤來，搖赬尾，噞紅腮，不羨嚴陵坐釣臺。
圖中文字：
1）五嶺風光絕四隣，滿川鳧鴈是交親，雲觸岸，浪搖身，青草煙深不見人。
2）舴艋舟人無姓名，葫蘆提酒樂平生，香稻飯，滑蓴羹，棹月穿雲任性情。
香餌
傚
圖中文字：
奉還
崎嶇
圖中文字：
仰視
圖中文字：
嘖
玉關金屋俏無眠，覊旅扁舟魂魄顛，劃然孤咽蘆汀起，處處秋聲落枕邊。吹者無情聽有意，浮生碌碌真如寄，大塊勞我兩字塵，清閒輸卻漁人智。三五填詞不可賡，二七漁舟任縱橫，昔喜關仝求簡略，玆茲摹荊浩得漁情。嶽陽樓。雲夢澤，瀟湘雲水供逋客，風濤雪浪視坦途，泉石煙霞成痼癖。姚公自是濠濮徒，撇卻冠簪買釣圖，當時寶愛如和璧，今日飄零似墨鳧。流傳有緒歸曹氏，餘得快覩手撚鬚，十載因循勞夢想，濯纓無處尋川輞。珠還合浦客攜來，欵乃未鳴生技癢，不憚倒橐更傾囊，頓使名函入清獎。秘笈中藏萬頃湖，漁翁亂刺疑潮長，艱難契濶不敢遺，霅水蘭亭同此賞。覉崇禎改元人日，清癯老逸朗白父徐守和識。
圖中文字：
顏魯公
松齡
圖中文字：
蓋
作者是元代畫家吳鎮。吳鎮善作“漁隱”題材的山水畫，傳世《漁父圖》就有多幅，此紙本墨筆手卷，寬32.5釐米，長 565.6釐米，卷後有：張寧、卞榮、周鼎、徐守和、陳伯陶跋。此畫卷描繪浩渺寬廣的江面，雲山縹緲，歡快的漁人操舟往來。畫仿荊浩筆意，下筆清奇，風神瀟灑。山石用披麻皴，皴法細長而流暢，淡墨渲染，溼筆點苔，層次分明，有清雅雋永之致。陂陀上的數棵雜樹，老枝槎枒，盤曲縱橫，以禿筆中鋒勾勒，樹葉與樹梢多作“介”字點與“蟹爪皴”，密處求疏、曲盡其態。所畫漁舟十五隻，漁夫十六人，其分廣得宜。又參以優美的書法，取得詩、書、畫三者相得益彰的效果。此卷現藏於美國弗利爾美術館。
在中國古代，漁、樵、耕、讀，常常被文人士大夫視為理想化的生活方式，並常被用作文藝作品的主題，以表達作者避世遁隱的願望，其中尤以“漁隱”的素材最為普遍。時至元代，漢族文人仕進無門，社會地位驟降，江南士人遭遇尤甚。於是，“漁隱”就更頻繁地出現在繪畫作品中，其中以吳鎮的《漁父圖》最為典型。