作者 | 素浠兒
主播 | 樊登讀書 · 楚翹
解讀預告
遇見 · 在書中遇見未知的自己。
各位書友晚上好，歡迎來到由樊登讀書出品的讀好書欄目
《遇見》
。
今天給大家解讀茅盾文學獎得主畢飛宇的中篇小說——
《青衣》
。
青衣和女人，戲劇與人生，無法謝幕的舞臺上演著一場沒有結果的悲劇。
在戲劇中找到角色，在生活中失去自我，在現實與幻想中，圓一個破碎的悽美之夢。
女人這一生，最難放下的不是感情，而是執念。
在文學界有一種調侃，北京是王朔的，上海是王安憶的，香港是亦舒的，南京則是畢飛宇的。
畢飛宇被圈內譽為“寫女性心理最好的男作家”。
馮牧文學獎給畢飛宇這樣的評語：
他的小說優雅而銳利地分析了人生布滿夢想和傷痛的複雜境遇，呼應和表現著社會生活與內心生活的矛盾、焦慮。
《青衣》是畢飛宇對人性探索最深入的作品之一。
全書講述一位極具才華的京劇女演員筱燕秋，年輕時曾因出演《奔月》而一舉成名，但因狂傲犯下過錯而跌落神壇。
二十年後奔月復出，她奮力拼爭，最終敗給了無情流逝的歲月，從而徹底走向崩潰。
初讀《青衣》時年少衣衫薄，尚未理解劇中人物筱燕秋的真正悲苦。
如今，當歷盡滄桑後的我，重讀畢飛宇的原著《青衣》，感悟頗有不同。
筱燕秋如此潰敗的人生，歸根結底還是自身心魔作怪，缺乏女性的智慧和涵養，悽悽苦苦，半生不得安寧。
原著篇幅雖然不多，但蘊意深遠，觸人心絃。
《青衣》告訴我們，女人想要過好這一生，必須放下三樣東西。
放下狂傲，懂得謙遜
筱燕秋從戲校畢業後，來到劇團工作。
在劇團領導眼裡：
“19歲的筱燕秋天生就是一個古典的怨婦；
她從運眼、行腔、吐字、歸音和甩動的水袖瀰漫著一股先天的悲劇性，對著上下五千年怨天尤人，除了青山隱隱，就是此恨悠悠。”
筱燕秋極具天賦，在李雪芬老師的指導下，她唱活也唱紅了《奔月》裡的嫦娥。
筱燕秋成了當時戲劇界最轟動的人物，著名的將軍書法家看完奔月後豪情迸發，提筆作詩並製作成一條橫幅，親自送到了筱燕秋的手上。
自打《奔月》唱出名後，筱燕秋名利心開始膨脹，想著法子橫在李雪芬老師的面前，獨霸著舞臺，一場都沒有讓過。
雖說嫦娥的戲份很重，但她總是說自己“年輕”，“沒問題”，“青衣又不是刀馬旦”，“吃得消的”。
筱燕秋心氣實在是太旺了，領導一找談話她就噘嘴變臉耍大牌。
俗話說得好：凡遇好事的時光，甭張狂，張狂過頭了，後邊就有禍事。
果不其然，真出事了，誰也沒料到筱燕秋後面會出那麼大的亂子。
《奔月》劇組到軍隊慰問，李雪芬好不容易爭取到演出機會；
臺下軍人給予如潮的掌聲，筱燕秋卻冷冷地注視著戲臺上的李雪芬老師，壓根兒心裡不服氣。
演出後，李雪芬老師興致頗高地和筱燕秋探討臺上的動作；
而作為學生，筱燕秋卻嗤之以鼻，公然嘲諷老師，活脫脫把嫦娥演成一個女戰士。
兩人互撕中，筱燕秋拿起滾燙的熱水澆到了老師臉上。
李雪芬被送進了醫院，筱燕秋也因為犯錯，被貶到藝校去教書，永遠地告別了心愛的舞臺。
一杯開水，讓筱燕秋這個“嫦娥”沉寂了二十年，其藝術生涯的黃金歲月就這樣流逝殆盡了。
筱燕秋但凡謙虛收斂點兒，也不會落得這般下場。
路易莎 梅 奧爾科特在《小婦人》中寫到：“最具魅力的力量是謙遜。”
謙遜，不僅是我們平日裡為人處世的準則，更是每個女人一生都需要修煉的智慧。
越是涵養高的女人，越懂得謙遜低調。
因為這種人，謙和有禮、虛心待人，總是能覺察到他人微妙的情緒變化，能站在對方的角度去考慮問題；
無論是生活中還是事業裡，都能積累到好的人脈，贏得好的口碑。
相反，越是狂傲的女人，越是一副趾高氣揚的姿態。
不尊重他人意見，不顧忌他人感受，處處與人為敵，處處去排擠別人，久而久之，就會不得人心，自毀前程。
一輩子不長，女人在逐夢前行的路上，如想獲取幸福，獲得成長，當懂得謙遜，放下狂傲，修煉自己，達到一種不動聲色的涵養。
放下執念，隨遇而安
闖下禍的“嫦娥”一下子從天宮落入了凡間，筱燕秋被貶入藝校教書，匆匆嫁人生女。
筱燕秋的老公面瓜憨厚老實，是一個居家的好丈夫，但他只是個粗俗之人，沒有任何藝術細胞，夫妻二人完全活在兩個世界。
面瓜用力去討好，卻沒能融化妻子內心的冰冷。
筱燕秋執迷自己的理想，眼裡心裡都是嫦娥，哪在乎過其他人，她也壓根兒沒把老公女兒放眼裡。
她不食人間煙火氣，依然活在那個縹緲天宮裡，終日鬱鬱寡歡，一身本領無處施展，一肚子委屈無人能懂，滿腔怨恨卻又無處發洩。
憋久了，愈發讓人捉摸不透，喜怒無常，不講道理，以至於戲校食堂的師傅們都說：
“吃油要吃色拉油，說話別找筱燕秋”。
30歲生日那天，酒後的筱燕秋把廚房裡的圍裙剪成兩塊，她把兩塊白布捏在手上；
權當了水袖，她揮舞著油跡斑斑的圍裙，跌跌撞撞，油鹽醬醋罐子碎了一地，她的手被碎片刮破，鮮血溼紅了水袖。
嫦娥又靈魂附體，她人戲不分，半瘋半癲，半痴半狂。
母親不像個母親，妻子不像個妻子。
家裡守著這麼一個精神異常的偏執狂，人不人，鬼不鬼，是誰誰崩潰，生活哪有幸福可言，這樣的家庭，這樣的人生註定是場悲劇。
女人到了中年，大多數人的夢想終究會被現實泯滅，每天的柴米油鹽醬醋茶才是生活的常態。
而總有人懷揣著那遙不可及的“夢想”，跋涉在那條苦行僧似的路上，一念執著，一生痴想，耗盡畢生心血，歸來依然是迷茫惆悵。
《小窗幽記》中說：
生命真正的悲劇，源於自己內心的偏執。
女人到了中年，一旦內心偏執，很容易陷入怪圈，念著、想著、糾纏著，苦著、累著、悲慟著。
內心若偏執，帛衣玉錦的富足中事事皆不順心；內心若圓融，粗茶淡飯的匱乏中也能過出人生的曼妙和詩意。
女人，想要過好這一生，當放下偏執，順其自然，隨遇而安，不為名利所累，不被塵世所擾。
如此，才能在歲月荏苒中靜聽花開，靜看花落。
放下紛爭，豁達從容
筱燕秋遠離舞臺一晃二十年了，教了那麼多學生，卻沒有一個能唱出名堂的。
學生春來的出現讓筱燕秋看到了希望。
菸廠老闆出資重拍《奔月》，重新啟用筱燕秋，這是個千載難逢的登臺機會。
為了演出，“嫦娥”抵不住權力和金錢的誘惑，去陪睡老闆，玷汙了高高在上了半輩子的自尊。
筱燕秋早已不是二十年前那個玉肌伴輕風，盈盈掛綺羅的嫦娥了，她拼命的減肥、美容，近乎殘暴地對待自己的身體。
女人一生要做的事情就是和自己鬥、和女人鬥，爭鬥似乎是女人之天性。
《奔月》重拍以來，筱燕秋和春來這對師生成了嫦娥的AB角。
春來天生就是一個風姿綽約的女人，一個她看你一眼就讓你百結愁腸的女人。
筱燕秋對春來是莫名喜愛，同時又是莫名嫉妒的。
幾年前，筱燕秋曾經不惜一切代價，把春來從其他系搶過來，全力以赴栽培她，希望春來能繼承自己的藝術夢想。
然而公演當天，筱燕秋卻不顧身體的不適，甩開水袖，毫不含糊地登上舞臺，一口氣演了四場，竟然不給春來一點機會。
她要牢牢抓住上臺的機會。
二十年前她霸佔著舞臺，不給老師李雪芬一點機會，二十年後她怎麼會容許別人成為嫦娥呢？
“不要說自己的學生，就是她親孃老子來了也不會讓，她是嫦娥，她才是嫦娥，舞臺就是她筱燕秋的，誰勸都沒用。”
筱燕秋帶著滿腔貪婪和憤恨，帶著對青春逝去的無奈與不甘，拼盡所有去爭一個再演嫦娥的機會。
心比天高，命比紙薄的女人，終於在第四場演出時，因傷口感染髮起高燒被緊急送往醫院。
醫院裡，筱燕秋昏睡過去，待醒來趕到劇院時，化妝師正在給春來上妝。
上了妝的春來，美的無與倫比，筱燕秋看呆了。
她依舊和平時一樣，請化妝師給她吊眉、包頭、上齊眉穗、戴頭套，穿上一身薄薄的戲裝。
劇場內，19歲的春來站在舞臺中央光彩奪目，臺下觀眾不斷的喝彩。
劇場外，40歲的筱燕秋在北風呼嘯的雪地裡邊舞邊唱，鮮血沿著褲管向下流淌。
這是一場筱燕秋和春來的博弈，也是她和自己的博弈，更是她與命運的博弈。
一個人有一個人的命，一場戲有一場戲的命。
誰又能躲得過那悄無聲息逝去的青春年華呢？
誰又能爭得過命運多舛逃得過人生的劫難呢？
擠不進去的世界，就不要擠了；爭不過來的人生，就不要爭了，礙了別人的眼，堵了自己的心。
楊絳說：
我和誰都不爭，和誰爭我都不屑，簡樸的生活、高貴的靈魂是人生的至高境界。
水不爭，自由自在；天不爭，百鳥盡歸；人不爭，一片清淨。
不爭不搶的女人，人群中獨自美麗，她氣定神閒，自帶光芒，守著淡淡的人間煙火，在時光的素靜中開滿歡喜。
即便眼前盡是布衣粗履的無奈，心裡亦有星辰大海的光彩。
寫在最後
稻盛和夫說：
世界上最大的監獄，就是人的內心，走不出自己的執念，到哪裡都是囚徒；
人生實苦，唯有自渡，放下執念，放過自己，心若快樂，世界無苦，心若有光，世界處處是光明。
有些事情，即便我們竭盡全力，也達不到想要的結果時，放下也是一種選擇。
只有當我們學會放下，懂得和自己的內心和解，和過去的執念告別，在最平凡的生活裡謙卑而努力，在平凡的日子裡不爭又不搶。
總有一天，你會活成自己渴望的模樣，從命運的枷鎖中掙脫出來，獲得幸福的力量。
女人想要過好這一生，必須學會放下。
放下狂傲，謙遜低調，是一種不動聲色的高涵養。
放下偏執，隨遇而安，是一種順其自然的大格局。
放下紛爭，豁達從容，是一份怡然自得的大智慧。
點個
「在看」
，願你我此生，活在當下，學會放下，在各種遺憾中，學會與自己和解，讓生命之花幸福綻放。
作者 | 素浠兒
欄目主理人 | 徐徐來
排版 | 鄭向北
音樂 | Ernesto Cortazar - Even Through The Distance
