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約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是來自德國圖林根地區的龐大巴赫家族中的一員。這一家族從1860年前後到19世紀的六代人中產生了數量可觀的優秀音樂家。
後世，把約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685-1750）抬高到所有時代作曲家的頂峰
然而他的偉大，和活著時的聲譽是矛盾的。
當時他在新教的德意志地區，不過被尊為一位管風琴演奏大師、與學富五車的對位法作曲人。
但是，那時候在歐洲地區還至少有N位作曲家的作品在更廣泛的範圍中被演奏
他一生勤勤懇懇的為教會服務，到了19世紀，他的受難曲、康塔塔和器樂曲才為人知曉、演出、出版，並獲得極大的崇敬。
他的創作除了是為了滿足職務上的需要，還創作了教學用途的鍵盤練習曲。
巴赫一生中寫了很多的小步舞曲，
我們大家最熟悉的這首G大調的小步舞曲是出自《致安娜．瑪格麗娜古鋼琴小品集》，那是巴赫獻給他第二任妻子安娜的一部傑出作品。
請注意
：
這不是一首「拿來跳舞」的小步舞曲。
而是作為小型練習曲而寫的作品。
分析調性音樂的和聲，必先準確
定義「調性」
我們先看調號：是一個升記號的調號。
調號，大多反映樂曲調性的 重要指標。
調號的調性選擇，有兩個：
1. G大調
2. e小調
大多情況下，在樂曲的開頭，為了給予聽眾安全感，都會趕緊定義調性，率先展示該調性的主和絃。
再看第一小節第一、第二拍點：從下至上的音有：
低音譜號：G，B，D
高音譜號：D
- G大調的主和絃
由此可見，樂曲的調性由G大調開始。
第1小節：
第一拍點：
和絃音包括：G，B，D
低音為G音，處於G大調主和絃的根音，故稱 I（主和絃原位）
第三拍點：
展示D，（#F省略），A，C的和絃
低音A，處於屬七和絃 的五音，故稱 V43（屬七和絃第二轉位）
第2小節：
和絃GBD，低音B，是為 I6（主和絃第一轉位）
第3小節：
第一拍點：
和絃CEG，低音C，是為 IV（下屬和絃原位）
第三拍點：
和絃D #F（A省略）C，低音C，是為V2（屬七和絃第三轉位）
第4小節：
和絃GBD，低音B，是為I6（主和絃第一轉位）
第5小節：
和絃D（#F省略）AC，低音A，是為 V43（屬七和絃第二轉位）
第6小節：
和絃GBD， I（主和絃原位）
第7小節：
第一拍點：
（低音）D #F（A省略）， V（屬和絃原位）
第二拍點：
G （低音）BD， I6（主和絃第一轉位）
第三拍點：
（低音）GBD， I（主和絃原位）
第8小節：
第一拍點：
GB （低音）D， I64（主和絃第二轉位）
第二拍點：
（低音）D（#F省略）AC， V7（屬七和絃原位）
第三拍點：
D（#F省略）（低音）AC，V43（屬七和絃第二轉位）
第9—12小節：
第9-12小節的和絃進行，
與第1-4小節的相似。
第13小節：
第一、二拍點：
D（#F省略） （低音）AC，V43（屬七和絃第二轉位）
第三拍點：
D （低音）#FAC， V65（屬七和絃第一轉位）
第14小節：
第一、二拍點：
（低音）GBD， I（主和絃原位）
第三拍點：
G （低音）BD， I6（主和絃第一轉位）
第15小節：
第一拍點：
A （低音）C，（E省略），ii6（上主和絃第一轉位）
第二拍點：
GB （低音）D， I64（主和絃第二轉位）
第三拍點：
（低音）D #FA， V（屬和絃原位）
第16小節：
第一·拍點：
G（B省略）（D省略）， I（主和絃原位）
從嚴格對位法衍生的規則，純八度的音程關係，是為完全協和音程，需以這音程作為音樂片段的結束。
注意第16小節結束處的反覆記號
第17-19小節：
I（主和絃原位）- V6（屬和絃第一轉位）- vi（下中和絃原位）
第20小節：
注意：第20小節出現了調性外和絃
注意該小節第一拍點的高音聲部（右手）出現了 G大調調性外音#C。再往後面片段看（第22、24小節）
和絃音包括：A，#C，（E省略）
低音為A，處於屬大調（D大調）屬和絃的根音，
故稱D大調的V（屬和絃原位）
第21小節：
第21小節的和絃與 第20小節相同，同為D大調的V（屬和絃原位）
稍稍返回至第19小節：
這個EGB和絃【D大調的ii（上主和絃原位）】，是為G大調與D大調的 共同和絃
和絃音一樣，然可以用兩個調性去定義ta。
第22小節：
第一拍點：
G （低音）B，（D省略）
D大調IV6（下屬和絃第一轉位）
第二拍點：
（低音）D，#F，（A省略）， I（主和絃原位）
第三拍點：
（A省略） （低音）#CE， V6（屬和絃第一轉位）
第23小節：
第一拍點：
（低音）D #F（A省略），I（主和絃原位）
第二拍點：
D （低音）#F A， I6（主和絃第一轉位）
第三拍點：
（低音）A #C（E省略）， V（屬和絃原位）
第24小節：
第一、二拍點：
低音）D #F（A省略），I（主和絃原位）
再一次沿用了對位法的規則，純八度的音程關係，是為完全協和音程，需以這音程作為音樂片段的結束。
（到此處D大調轉調結束）
因為到了第三拍點，一直出現的#C又還原回去
表示調性回到了原調（G大調）
第25小節：
G （低音）BD， I6（主和絃第一轉位）
第26小節：
（低音）CEG，IV（下屬和絃原位）
第27小節：
第一拍點：
G （低音）BD， I6（主和絃第一轉位）
第二拍點：
D（#F省略） （低音）AC，V43（屬七和絃第二轉位）
第三拍點：
（低音）GBD， I（主和絃原位）
第28-29小節：
（低音）D #F A， V（屬和絃原位）
第30小節：
IV6（下屬和絃第一轉位）- I（主和絃原位）- V6（屬和絃第一轉位）
第31小節：
I（主和絃原位）- I6（主和絃第一轉位）-V（屬和絃原位）
第32小節：
I（主和絃原位）
作品中的和絃進行、轉調雖然比較單一，但是有著動機發展、和絃模進、共同和絃轉調 很有意思的點，清楚瞭解所有的調性變化，對於掌握曲式結構，尤其是背譜提供很大幫助。
提供一些主動學習的時間，更保證各位老師在下次探討音樂分析部分的時候，能學有所得。