一、落花人獨立，微雨燕雙飛
這兩句詞，原本是五代翁宏《春殘》中的詩句，但在《春殘》一詩中，並沒有很好地傳達出這兩句詩的藝術魅力，它是到了晏幾道的《臨江仙·夢後樓臺高鎖》一詞中，才成為千古名句。
臨江仙
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
晏幾道在自己的《小山詞·自跋》裡說：“沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻、蘋、雲幾個歌女。”晏每填一詞就交給她們演唱，與陳、沈三人“持酒聽之，為一笑樂”。後來沈陳二家家道中落，幾個歌女也“流轉人間”，不知去處。
晏幾道對歌女，不像別的文人，只是逢場戲，而是以真心真情對待她們，所以才會寫出如此深情動人的詞作。
這首詞就是寫小蘋“流轉人間”之後，對她的相思。
詞的上片就是寫在一個春天，夢醒之後，帶著無限的春情，思念起歌女小蘋。“落花人獨立，微雨燕又飛“，將詞人的春恨與思念，凝結成一個悽美的畫面。
落花，便是象徵著春光的逝去，象徵著時光的流逝，象徵著美好事物的敗亡，而面對著這一切，他只能一個人孤獨地站在那裡。微雨，它給人帶一種寒涼的觸感，突顯出晏幾道落寞的心緒。燕雙飛，燕本是無情之物，但無情之物尚能”雙飛“，有情之人卻只能“獨立”，在對比中，詞人的孤獨落寞，充塞天地。
二、當時明月在，曾照彩雲歸
《臨江仙·夢後樓臺高鎖》還有一名句，就是最後兩句：當時明月在，曾照彩雲歸。
詞的上片寫春恨與相思，下片則是寫對往昔的回憶，以“當時明月在，曾照彩雲歸”點睛。
晏幾道他還記得他與小蘋初見時的情景，那是在一次宴席之上，她穿著樣式精美香氣濃郁的心字羅衣，她優美的琴聲中含著無限的情意，宴席散後，天空的明月，照著美麗的小蘋歸家。
彩雲：是美女小蘋的代稱。李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩雲飛。”彩雲成了歌女的代稱。
讀這兩句，我們彷彿看到詩人的目光，穿越時空，化作當時明月，深情地注視著小蘋歸家。
三、年年陌上生春草，日日樓中到夕陽
鷓鴣天
醉拍春衫惜舊香。天將離恨惱疏狂。年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。
雲渺渺，水茫茫。徵人歸路許多長。相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。
這首詞，還是寫詞人與某位歌女的離恨。“年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽”這一句是流傳千古的經典名句，將晏幾道思念成痴的狀態寫得入骨銷魂。
年復一年，當年離人遠去的田間路上，秋草枯了又生，日復一日，那高樓倚盡，西陽西沉，卻再也看不到思念的人歸來。
草在古詩詞中，象徵著離愁，象徵著思念。李煜《清平樂》：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”秋草枯了又生，是詞人的思念不斷產生。
“年年”、“日日”兩個疊詞，以重複的韻律，不斷強化詞的思念。年年一年的期望，得到的卻是日復一日的失望。深情的人，往往期望也深，當期望久了變成失望，深情也就轉化成痴迷。
四、舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風
鷓鴣天
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
這首詞是寫晏幾道與某位歌女久別重逢的欣喜之情，“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”，是回憶當年宴會上的極致的歡娛。
在那場宴會上，歌女不斷地舞蹈，直到楊柳梢頭高樓之上的明月都已經低沉了，不停地歌唱，直到畫著桃花的扇子底下的迴盪的歌聲都消失了。
這兩句詞的好處，在把人生的歡娛寫到了極致。
盡情的舞蹈，盡情的歌唱，直到明月西沉，已經沒有力氣歌舞了，他們仍然沉醉在這極致的歡娛之中，這種歡娛將兩人的情感融合在了一起，忘卻了自我，也忘卻了世界。