秋日翠微宮
作者：李世民【唐】
秋光凝翠嶺，涼吹肅離宮。
荷疏一蓋缺，樹冷半帷空。
側陣移鴻影，圓花釘菊叢。
攄懷俗塵外，高眺白雲中。
可抒案：
將滿樹的葉子比做帷帳，秋天葉落，便是“半帷空”，所喻甚奇。“樹冷”，木猶如此，人何以堪？這兩個字寫秋意，寫得妙。
菊花靜靜地開放在叢中，便是“圓花釘菊叢”，這個“釘”字用得很神奇，花雖然盛開，卻不動、不熱鬧，甚至沒什麼生機，寫出了秋日的蕭瑟感。
最後的“高眺白雲中”，正有一番胸懷。
秋清
作者：杜甫【唐】
高秋蘇肺氣，白髮自能梳。
藥餌憎加減，門庭悶掃除。
杖藜還客拜，愛竹遣兒書。
十月江平穩，輕舟進所如。
可抒案：
杜詩醇厚寬博，字詞處卻往往輕盈新麗，既呈江海之深，又有快舟之輕。“十月江平穩，輕舟進所如。”這十個字正好可以為杜詩做註腳。
秋野五首 其一
作者：杜甫【唐】
秋野日疏蕪，寒江動碧虛。
系舟蠻井絡，卜宅楚村墟。
棗熟從人打，葵荒欲自鋤。
盤飧老夫食，分減及溪魚。
可抒案：
我盤中食物，願與溪魚共分，這話說得很動人。不再是“致君堯舜上，再使風俗淳”那般壯大的志向，然而，愈是小情小趣，愈能體現出一個人的內心與情懷。這話很像是一個懇切淳厚的父母官的口吻，真是很想看一看老杜做個縣令會是什麼樣子。
秋野五首 其三
作者：杜甫【唐】
禮樂攻吾短，山林引興長。
掉頭紗帽側，曝背竹書光。
風落收松子，天寒割蜜房。
稀疏小紅翠，駐屐近微香。
可抒案：
“天寒割蜜房”一句不免使人想起老杜筆下那“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的深谷佳人。此時老杜頗能安於“山林引興”，只是“風落收松子”，隨遇而安而已。然而，這裡仍然有著“稀疏小紅翠”，微微地在人們的腳邊散發著香氣。
結句好像沒有什麼特意安排的深意，但仔細思之，似乎和“日暮倚修竹”是相同的意味，而且更能使人心中一動。
秋日過徐氏園林
作者：包佶【唐】
回塘分越水，古樹積吳煙。
掃竹催鋪席，垂蘿待系船。
鳥窺新罅慄，龜上半攲蓮。
屢入忘歸地，長嗟俗事牽。
可抒案：
第一句“回塘分越水”，就暗示著這裡的池塘是從越水中分闢出來的小小一塊，彷彿是喧囂塵世外的一個桃花源。下面的掃竹、垂蘿，熱情待客；鳥窺、龜上，別有隱趣。前六句引人入勝，後兩句不免俗套。
秋中暑退贈樂天
作者：劉禹錫【唐】
暑服宜秋著，清琴入夜彈。
人情皆向菊，風意欲摧蘭。
歲稔貧心泰，天涼病體安。
相逢取次第，卻甚少年歡。
可抒案：
最後兩句的意思是：你我相逢時還是很注重尊卑的規矩，實際上卻能如少年般歡樂得無拘無束。這是很放鬆的一種表示，不過，在劉禹錫筆下，卻仍然顯得心事重重，並不使人感覺到有多麼歡愉，看上去倒有點強顏歡笑的感覺——既然真的“少年歡”，又何必忘不了“取次第”之事呢？
“人情皆向菊，風意欲摧蘭。”這兩句是說，秋天來了，人們就開始追捧菊花，蘭花便無人問津了。這樣矯健驕豪的寫法正是劉禹錫所擅長的。
秋思
作者：杜牧【唐】
熱去解鉗釱，飄蕭秋半時。
微雨池塘見，好風襟袖知。
發短梳未足，枕涼閒且欹。
平生分過此，何事不參差？
可抒案：
陶淵明有名句：“微雨從東來，好風與之俱。”這是較為疏闊寬閒的視角。杜牧也寫好風，寫的卻是“好風襟袖知”，個人的體悟則更為幽微細緻，很有些冷暖自知的感受在。
最後兩句的意思是：若是我將平生的心思都用在如此舒適的享樂之中，豈不是萬事成蹉跎了嗎？杜牧為人、為詩，清警峭拔便在於此。
——
噓，別說話，加群：
詩人、詩評人
陳可抒
評註出版《海子抒情詩全集（評註典藏版）》
細講詩歌，庖丁解牛，學詩必讀，解詩為馬
新書《人生無意讀莊子》、《少遊詞》