昨天收到一份諮詢，因為今天一直有事，所以拖到晚上，才抽出時間回覆。
作者顯然很用心，否則的話也不會走單獨諮詢這個途徑來發問。
但是要從何說起呢？這顯然一個沒有達到基本標準的嘗試性詩歌作品——說得不好聽些，這就是有情感，無格式的，整飭的散文而已。
這不能算詩。
詩是什麼？詩是韻文，雖然詩以言志，但是它的言志是建立在韻文基礎上的。就好像說你有手有腳，有四肢，有五官，長得像個人的樣子，具備了人的形態，我們才能討論你是否長得帥，長得好看。言志是詩的目的，但押韻是詩的基礎形態。
根據這位朋友自行修改過後發過來的第二版，明顯自己也發現了“眠”字不入韻的問題——他可能認為這是個小問題，可正是這個問題，讓整首作品根本就不能稱之為“詩”。
要學寫詩，一定要先搞清楚詩的概念，先要學會走路，然後再去奔跑，再加上想象的翅膀，去飛，去逍遙遊。
第一版我們就不看了，我們就看他改後的版本，如何進行修改，成為詩。在格式上完成之後，再考慮內容意境問題。
《鄰舍桂樹》
桂樹金花開滿盈，牆窗香霧隨風沁。
吃食飲水皆甜味，人醉微酣漸入眠。
因為他並沒有自稱是格律詩，所以我們跳過平仄關係，只看作為詩所必須要遵守的基本條件。
首要當然就是押韻了。在這種水平的創作之下，我們預設最簡單的新韻——只要普通話念著合口就行。第一句“桂樹金花開滿盈”，韻母為“ing”，那麼只要韻母是“in、en、un、ong、eng”的，咱們統統算押韻過關。那麼第二句是否押韻呢？“沁”的韻母是“ìn”，是不是押韻呢？
古詩歌押韻還有一點要求，那就是不能平仄通押（元曲、現代詩除外），也就是說發一二聲的字和發三四聲的字不能押韻，即使韻母完全一樣。所以“沁”字和“盈”字不能押韻，更不要說最後一句的“眠”字了——它雖然發第二聲，但是韻母是“ian”，和前兩個字的韻母完全不同，甚至相鄰都算不上。
也就是說，這首作品，從第一句，到第四句，沒有任何地方是押韻的，也沒有節奏感——所以我說它根本不是詩。
要修改，第二句和第四句的韻腳字都必須修改，這樣說下來，其實和重寫區別都不大了。
又不押韻，又不對仗，就是四個散句，在原有情感表達上重寫也不為過。
但是重寫不是目的，修改、提升才是目的，而且這首作品就真的一無是處嗎？
當然也不是。我們說它不是詩，只是在格式上一塌糊塗，不代表內容上就很糟糕。
實際上，讀懂它要表達的情感，我們會發現相當不錯，是一個有詩心的人的靈感體現。可惜太缺乏詩歌創作方面的基礎知識，讓人無法從一堆雜七雜八中去品味它要表達的內容。
我們先拋開格式，看它到底是說什麼，然後再打碎來過，看看詩人的這份靈感，應該如何用詩歌的正確形式表達。
標題很好，很正常，交代了作品內容——《鄰舍桂樹》
第一句寫鄰舍桂花盛開了——“桂樹金花開滿盈”。
第二句寫香味隨風過牆，撲鼻而來—— “牆窗香霧隨風沁”。
第三句寫金桂飄香，讓我的生活充滿了香味——“吃食飲水皆甜味”。
第四句寫自己沉醉在桂花香中——“人醉微酣漸入眠”。
雖然沒有起承轉合，但是從交代事由，寫景色，寫香味，寫對自己生活的影響，從環境到桂樹到人的出現，這算得上是一篇很好的小散文。思路上更像是觸景生情的小詩，沒有過多的內涵，但是記錄生活，也不乏感動。
所以，從內容意境上來說，沒有大問題。
問題還是在於形式上，根本就不是詩。
那麼我們就可以在原作內容上進行格式修正，不必完全重新推倒來過。但是文字、韻腳修改可以全盤打亂——因為原本就什麼格式都沒有。
其實這個問題，要敷衍地回答，實在是容易，“眠”字不入韻，那就改成“夢”字唄，和“沁”字不就押韻了嗎？
可能提問者還真能滿意，但是作為回答者我是不滿意的——因為我又仔細看了一下平仄結構。
《鄰舍桂樹》
桂樹金花開滿盈，牆窗香霧隨風沁。
吃食飲水皆甜味，人醉微酣漸入夢。
仄仄平平平仄平，平平平仄平平（仄）。
平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄（仄）。
正確平仄應該是（一三五不論）：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄起入韻格式
一看之下，居然發現全部都是律句（新韻下），而且還符合仄起入韻格律詩平仄關係（只是押韻有問題）——這就有些奇怪了，既然知道格律詩的“替、對、粘”，居然不知道押韻的基礎知識。這應該不是巧合，平仄關係一整套的巧合非常少見，這隻能說明這位作者可能研究過平仄關係，或者使用了電腦驗對平仄的工具。當然也可能是巧合，按道理說，熟悉平仄關係的詩歌創作者，不可能對韻腳知識如此匱乏。
那也就是說，我們只需要在他原詩的基礎上改好韻腳字，就可以得到一首合格的七言律絕——這是我開始沒想到的，看到它的韻腳問題，我直接就放棄了平仄關係，沒想到平仄關係居然是正確的。
經過平仄格式比較，目標就比較清楚，我們重點要修改的就是二、四兩句的韻字，最好是能和第一句押韻。然後像第一句和第二句的倒數第三字原則上都應該是仄聲，最好是把“開、隨”二字換掉，否則就會出現三平尾。
修改完這兩點，再適當理順文字修辭就可以了，內容意境不用做提升，本身就有些小靈感在裡面，作為一首隨手小詩，足矣。
我們首先解決關鍵的押韻問題。
第二句“牆窗香霧隨風沁”，這一句原本就不是很通順，要表達出香風透牆而入，用“隔牆香霧隨風沁”才算是通順達意。“隔牆”、“隔窗”都可以，將“牆、窗”兩個同韻的名詞疊在一起，既不能正確表意，還會讓吟誦產生打口的感覺。“隨風沁”，我們找出意思差不多的片語，注意用平聲韻字結尾，同時將“隨”字更換，避免三平尾。
“隔牆香霧伴風生”——其實“風、生”兩個字也有點擠韻，但是偶爾為之問題不大，先將就著用。
第三句要不要修改呢？從格式上來說第三句可以不動，不過“吃食”、“飲水”之詞，實在是太流俗，和詩詞表達的隔壁偷香的古思情懷有些落差，我們不妨用些合適的古詞取代它們，雖然意思不變，但是更有意境些。
“吃食飲水皆甜味”——“羹湯美酒皆承意”，這其中的區別，大家自行領會，當然也可以不改。
最後一句，也是最關鍵的韻字位置：“人醉微酣漸入眠”。我們先不看韻字，看前面表達問題。“人醉”其實已經講清楚了狀態，為何又要用“微酣”來重複形容醉態？更何況從來沒有“微酣”這個詞，只有“微醺”——“酣”是大醉、酣暢，又何來“微”？所以這裡必須修改，因為這是個病句。
我們用“人入微醺”來準確指出這種將醉未醉的狀態，因為並非真正飲酒，而是因為桂花香而陶醉。
微醺，就是微醉有些飄飄然的感覺。那麼這一句的後三字就好發揮了，反正都醉了，怎麼說空靈，怎麼說好聽，就怎麼來，只是要注意押韻。既然前面已經說了“漸入夢”，我們把它調整成為平收結尾即可。
“人醉微酣漸入眠”——“人入微醺夢漸成”。
修改完畢，回到首句的倒數第三字“開”的修改，其實“花開”實在是常態，既然後面是“滿盈”，那花是一定開了的，所以這實際上也是個廢字，完全可以用別的意思的字來取代它，甚至會多一層意思，對詩詞精煉更有好處。
要把這個字換成仄聲，我們用“已”字代替，這樣就有了一種時間狀態。因此這首作品就修改成了下面這個樣子：
《鄰舍桂樹》
桂樹金花已滿盈，隔牆香霧伴風生。
羹湯美酒皆承意，人入微醺夢漸成。
或者用“人入微醺夢半程”也可以，別有一番味道。
這就完全成為了一首仄起入韻，押平水韻“十一庚”部的七言律絕，平仄嚴整，格律正確。在新韻下當然也是合律的。
注意我這裡只是針對它的韻字，配合整體詩意做出修改，同時理順部分表達方面的問題，內容意境走向還是以原詩為主，所以這依舊是他的作品。
當然，字詞還可以不斷再精煉，但那就不是這篇回覆的重點所在了。
就這樣吧，至於能否滿意，就看詩人自己了，總之盡我所能罷了。
不過還是建議這位朋友認真讀一下本人的格律詩專欄，不要學會了使用平仄關係寫詩，卻在押韻這種更基礎的小陰溝裡面翻船。同時也要多修煉表達方式的通暢、順意——有詩心是好事，要能明白、合規則地表達出來，才是真正的高手。
與君共勉。
