大藏家低調入場價格走高，民國瓷到底是寶還是坑？

2021-10-21由古董交流交易鑑賞發表于文化

民國瓷器很早就進入拍賣市場，但與明清瓷器相比一直是配角，甚至一度被視為“地攤貨”。近年來，藏界逐漸認識到民國瓷獨特的工藝價值和審美情趣，不少人因而專門收藏民國瓷器，甚至認為好的民國瓷器並不亞於明清官窯。

以“新粉彩”為代表，工藝價值不輸晚清瓷

目前中國陶瓷史尚未把民國瓷器納入其中，市面上出版的陶瓷書刊圖錄，也極少把民國瓷器作為專類記敘，許多人就此以為民國瓷器的價值很低。那麼事實究竟如何呢？

王大凡嬰戲圖瓷板畫

所謂民國瓷器，是1911年至1949年這段時間內燒製的瓷器的總稱。民國瓷器可分為四大類：

其一，袁世凱復闢帝制在景德鎮燒製的御用瓷，這些器物可稱之為民國“宮廷瓷”；

其二，清末民初官窯瓦解，官窯良工在中國第三次（清末至民初）收藏高潮中，製作了大量的仿古瓷，這些瓷器可稱之為民國仿古瓷；

其三，民國期間以文人潘宇、汪曉棠以及“珠山八友”等為代表的繪瓷名家創造了新興的粉彩工藝，這些新興的粉彩之作可稱之為民國粉彩新藝瓷；

其四，民國期間為抵制洋貨，興我國貨，福建寶華制瓷有限公司、萍鄉瓷業公司、湖南瓷業公司等30多家公司紛紛成立，它們生產的是日常生活用瓷可稱之為民國生活瓷。

現在收藏界常說的民國瓷一般指的是新興粉彩瓷器。新粉彩瓷與傳統粉彩相比，無論在造型、線條、光澤、色彩等方面都吸收了近代畫的營養，作品以工見長，色彩濃豔，更符合一般市民的欣賞水平。1928年，在畫師王琦的倡導下，劉雨岑、王大凡、程意亭、汪野亭、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙等成立了“月圓會”，又稱“珠山八友”。這些畫師以瓷當紙，作品題材包括山水、人物、花卉等，筆法、墨韻、色彩均極為精妙，加上題款、印章，構成了完整的繪畫作品。當時又流行繪瓷名家個人用印，因而留下一批藝術個性非常強烈的作品，有些作品甚至在當時就已超過清代官窯瓷器的價格。

由此可見，民國瓷器精品在燒造技術、圖案設計、繪畫技法上至少不亞於晚清官窯瓷器，其在瓷器發展史上是佔有重要地位的。

大藏家低調入場，價格逐年走高

民國汪野亭制春夏秋冬山水人物瓷板畫（一套四件）

隨著民國瓷器的工藝價值得到認可，近年來其價格逐步攀升，漸漸擺脫了拍賣會附庸品的屬性。自從在2007年北京瀚海迎春拍賣會上，一對民國粉彩百花不露地開光花鳥紋天球瓶以22。55萬元成交，之後民國瓷器精品的關注度就一直有增無減。近年來，上海拍賣行時常出現以“居仁堂”“靜遠堂”或“洪憲年制”等為落款的瓷器，這些“袁世凱瓷”就吸引了不少投資者的關注。至於“珠山八友”等藝術家所制的新粉彩瓷器目前流傳下來的真品極少，一旦付拍，價格往往在百萬元以上。不久前舉辦的中國景德鎮國際藝術陶瓷拍賣會上，民國“珠山八友”之一王琦繪製的瓷板畫《糊塗即是仙》拍出了350萬元的高價。業內人稱，十年前尚可花5000元購買“珠山八友”之一汪野亭的4幅淺絳山水瓷板畫，而如今其市場價則超過25 萬，十年漲了50倍。從這些拍賣成交價格可以看出，一些民國時期的精品瓷器價格甚至超過了不少明清瓷器。

20世紀80年代初，一些海外買家開始有意識地低價購買民國瓷器，現在它們又流入歐美和日本拍賣市場。隨著民國瓷器收藏的漸趨旺盛，一些中國藏家也開始不動聲色地把一度被視為雜貨的民國瓷器悄悄納入懷中，等待其在拍場上一鳴驚人。據稱，江浙一帶有專門蒐羅王步作品的大買家，將市場上的王步作品統統收入囊中；而景德鎮的藝術大師賣出自己的作品後，“換”成“珠山八友”作品……正是這些資金雄厚的買家進入市場，才使精品民國瓷器價格得以從數千元躍至數十萬元甚至上百萬元。

民國劉雨岑粉彩雄雞瓷板畫

真品不及仿品多，贗品形似神難似

前面說的是民國瓷器的優點，其實民國瓷器也有很多不利於收藏的因素，例如其精品不多，總體質量很難與明清瓷器比肩。民國瓷器仿前朝的東西價值通常不高，比如最常見的如畫工拙劣的喜字罐，工藝價值很低，幾乎沒有增值空間。此外，民國瓷器雖然存世量大，但市場上仿品也不少。近年來景德鎮出現數十家仿古舊瓷器作坊燒製民國瓷器仿品，並冒充真品投入市場。這些仿品價格從幾千元到幾萬元不等，不僅在景德鎮直接銷售，還在北京潘家園等處設立了多個營銷點。大量民國瓷器仿品進入收藏市場，讓許多投資者“吃藥”。南方有位藏家投資幾千萬元購得幾百件所謂“珠山八友”瓷器，並編著了這些藏品的圖錄，當圖錄出版後，被行家指出書中無一件“珠山八友”真品，甚至點明哪件是誰仿製的。

分析人士表示，由於民國距離現在不過百年，很多人都見過民國瓷器的真品，仿製相對容易，同時鑑定也不是很難。如何鑑別民國瓷器呢？有收藏專家認為，可從造型、胎釉、紋飾、款識等方面綜合鑑別。例如，民國瓷器真品往往胎質粗松，手感適中；贗品胎質細膩，所以手感較重。民國瓷器的堂名款與人名款都很規整清晰，款識自然流暢；贗品仿款十分拘謹不自然，方章仿款鬆散無力不清晰，且題句常常出現簡化字。有關專家表示，民國名家繪製的瓷畫都有自己的特點和精神，仿製也只能仿大概，最多隻能形似，很難神似。

總之，民國瓷器目前的市場價格還處於起步階段，因此投資前景可觀，但投資者在選擇收藏物件時仍應避免盲目性，應將兼具藝術和文物價值的精品作為投資重點。

民國瓷器指的是清朝覆滅的1911年至新中國成立的1949年之間製作的瓷器。

中國陶瓷史上，尚未把民國瓷器納入其中，市面上出版的陶瓷書籍圖錄，也極少有把民國瓷器作為一個專類來記敘的。這裡面的原因：一是因為“民國”這個概念不太好把握；二是文物界及收藏界對民國瓷器的重視遠遠不及他們對其它時期瓷器作品所表現出來的那種追求的程度。

近些年來民國瓷器精品已經在悄悄地升溫了。主要是因為民國瓷器本身就具備了較高品質，其藝術表現力也並不遜色於前朝。因此許多有識之士已在不動聲色地把平常人仍視為雜貨的民國瓷器悄悄地納入懷中收藏了起來，等待著“一朝成名天下知”的那一天。

粉彩碧桃圖膽瓶

特點

1、一般製作工藝水平較高，現代化製作的痕跡明顯。民國時為了提高生產效率，各窯廠均不同程度地採用1、一般製作工藝水平較高，現代化製作的痕跡明顯。民國時為了提高生產效率，各窯廠均不同程度地採用了機械化或半機械化的加工程式，從採料、練泥、製坯、晾曬、成型等各個環節均基本上採取流水作業，因此製作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準，乾淨利索，胎土細潤，少有鐵星。

2、窯爐通常均已採用名種型別的隧道窯，燃料多用煤、氣、油，因此窯溫提高、溫差小、窯內器物受火均勻。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉面光潤，胎體堅緻，以手彈之其聲音清脆而有餘韻。

3、釉料均機械處理，故釉面均勻明淨，細若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見汽泡排列非常均勻，且大小也相一至。

4、各種彩料通常採用科學配製而不是採用傳統的礦物顏料，因此彩料純度提高，少有雜質，顏色鮮嫩有光澤。又由於二次入窯燒彩時多用小窯爐，溫度、時間及火向都能很好地控制，故少有燒壞的彩面。