老盤見過很多驚豔的包漿，透紅的金剛：開片的星月：玉化的核桃。但是最近見到一個物件，著實重新整理了老盤的認知，它可精緻可可愛，可擺件可把玩，包漿後的樣子也讓人記憶深刻，它就是——
竹根雕
。
竹根雕在文玩裡也是十分小眾，很多人也不瞭解關於竹根雕的來歷，雕刻和盤玩玉化，那老盤今天就帶大家看看：
竹根雕
1. 竹根雕是怎麼來的？
2. 竹根雕是怎麼美翻的？
3. 竹根雕是怎麼盤玩的？
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竹根雕是怎麼來的？
竹根雕是竹刻家族中的一個支脈，它是以生長在泥底下的竹根為原料雕刻加工而成的手工藝術品，具有獨特自然的製作工藝，質樸高雅的審美特徵，更受文人士大夫的青睞，常作為高階禮品饋贈，供人賞玩。
據目前史料分析，竹根雕藝術最先出現於南齊，《南齊書——明僧紹傳》中，曾有齊高祖贈竹如意（如意筍籜寇）給明僧紹的記載。
然而，竹根雕真正興盛時期是在明末清初，清中期達到高峰。當時主要產地是上海市嘉定區和江蘇省南京市，曾有“嘉定派”與“金陵派”之分。
嘉定派的代表人物是創始人朱鶴，號松鄰，他的作品《西園雅集圖筆筒》被乾隆帝收入內宮，並御題：“高枝必應託高士，傳形莫若善傳神。”並與其子和孫，號稱三松，“皆得家法巧思、務求精詣，而益臻神妙”。
在朱氏三松的影響和帶動下，嘉定的竹刻藝術地位居全國之首，不過朱氏門下的竹刻多以器物為主，而雕刻人物的高手當屬封氏三兄弟——錫祿、錫璋、錫爵，其中首推錫祿。
康熙二十四年，錫祿、錫璋同時入京“以藝植養心殿”，專門為宮廷製作竹根雕。
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竹根雕是怎麼美翻的？
接觸竹根雕之前，老盤略有耳聞的是比較莊重嚴肅的根雕作品，深入研究竹根雕後，發現竹根雕不僅造型多變，個頭也大小不一，但是卻兼具藝術性、趣味性還有盤玩性。
雕刻題材各異
以前老盤以為竹根雕只有金蟾，瞭解之後才發現，著實是老盤片面了，馬兒，牛兒，蓮蓬，茶壺，香囊，茶倉，花器……只有你想不到沒有雕刻師雕不出的。
▲鼠，小茶壺：玩友@靜心竹語
▲蓮蓬：玩友@三笙堂
▲馬，牛：玩友@厲氏竹木藝術
▲小花器：玩友@竹籃打水
▲香囊：玩友@柒小喃5200
神情妙趣橫生
就算是同一題材金蟾，不同的雕刻師手裡也能迸發出不同的靈感，或神態或眼神或體態各有不同，妙趣橫生。
▲玩友@竹事三尋
▲玩友@鶴鳴九皋蔓生
▲玩友@方顏竹木
竹根雕大小不一
竹根雕除了手把件，還有擺件，還有大型的掛件，大小不一。
▲玩友@竹事三尋
▲玩友@大周神話
根雕鑲嵌相結合
鑲嵌的風潮也吹到了竹根雕界，多彩的玉石給樸實無華的竹根雕帶來了更多色彩和創意。
▲玩友@zhhc0430
▲玩友@竹事三尋
▲玩友@戲竹草堂
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竹根雕是怎麼盤的？
很多人在竹玩的包漿理解上是存在誤區的，有些人認為汗漬或是面板上的油脂可以使竹玩更快地達到包漿效果，於是就拿著竹根雕在臉上蹭來蹭去。
這其實是比較錯誤的做法，這種盤玩方法盤出來的東西表層確實會有一層亮光，顏色也會變深，很容易讓人誤會那就是包漿。
▲玩友@玉米0905
但照此法盤下來，就會發現竹子的顏色越來越髒，最終呈現一種黑紅色，顏色發悶不透亮，手感也是膩膩的不清爽，有些用刷子大力刷，甚至還能刷下來，這都說明那其實不是包漿，而是一種油垢，是身上的一些油垢蹭到竹子上去了。
真正的包漿是竹子在空氣中常年累月的氧化，顏色會愈加紅潤，加之空氣中的煙塵、水霧、油性物質等經年的滲透，再加上光照的長期浸染，最終形成的一種類似角質的殼狀物，它與料子是一體的，是不會被刷掉的。
▲玩友@北京手串張
如果想在短時間內達到比較好的包漿效果，需要我們在日常的盤玩過程中，適當地為其補充油分。
一個比較好的辦法是，在盤玩之前，少量地上一層油（薄薄一層，油能掛住不滴不滾的程度），然後靜置一會，待大部分油都乾的差不多了，開始上手套盤玩，以促進油分吸收。如果是帶雕工的作品，還需要結合刷子，將縫隙中的多餘油垢刷拭乾淨，以免積灰或形成油斑。上油不宜太過頻繁，需根據竹料的狀態來定，泛白無光時就需上油了。
竹根雕分階段上油頻率：前期打底階段（前半年）推薦2-3天、3-5天的上油頻率；中期（前1-2年）一個月上1-2次油就可以；形成包漿後（3年以上）就不太需要上油了，偶爾用油刷上的殘餘油分，多盤玩刷拭就可以了，不需要再蘸油塗抹。
這竹根雕是不是重新整理了你的認知，本來以為的小小手把件，沒想到了解之後是一個大的竹根雕世界，大家還有什麼小了解的小眾品類，就留言給老盤吧~