前面我有講過古玉切割的線切痕跡的誕生與古玉之間的遺留痕跡，很多圈內玉友私信給我說感謝方老師，真的受益匪淺，以前很多不能理解的地方，特別是對於古玉的拉絲與線切痕跡都有了更深的理解，對於以前很多不能理解之處現在也能融會貫通了，所以緊跟著這個線路呢，再講一講，與線切割同期，同樣作為最原始文化期就已經開始存在的切割方式，但是與線切割痕跡卻截然相反的（片狀切割）又是如何的一種誕生與存在呢，它在古玉史上扮演的又是如何的角色與傳承呢。
前一篇關於古玉線切割痕跡文章圖錄
古玉的研究和學習，心一定要靜也一定要細，就如我經常說的（粗心的人他玩不了這個），對於片狀切割的研究，心靜和心細就顯得更加尤為重要，片狀切割簡單來說，就是用片狀的器物在玉器的表面進行研磨，以達到切開玉器的目的或者在玉器表面留下片狀形態，起到雕琢的作用
文化期原始砣機，遺址出土
如上圖所見，我前面也講過，在眾多博物館或者文化期遺址都有這種最原始的砣機存在，但是這裡要注意了，下面一定要注意聽了，文化期有砣機存在並不代表，所有的片狀切痕就是砣機所為，因為在文化期早期，除了砣機，還有一種叫片狀推磨器的存在，簡單來說就是不依靠砣機的固定器，而是手持片狀器物，直接與玉器發生摩擦，這種推磨片切方式一定是早於砣，並與砣機是共同存在的，我上面為什麼講心要細，因為工具的不同，力道來源方式的不同，所追求的目的也許是相同的，那麼在古玉表面細節上，必然是不同的，這裡一定要注意。
原始，手持片狀切割
文化期出土，未修磨原始狀態
文化期手持切痕，深淺呈現斜坡式，衝撞式切割方式
手持推切，後期經精細打磨，但切痕依然呈現坡度化
推切式解玉原理復原，手持純體力
紅山文化，手持陰刻留痕
那麼我們分開研究，先研究手持，手持，因為受到力量的限制，與軌道的不可控等原因，必然切割痕跡集中在斜，短，甚至一頭寬圓一頭尖銳等痕跡，這和手持工具的是分不開的，上圖屬於文化期，不知諸位能否看懂，已標出雙向對切，為何雙向對切，這便是受到工具，力道的限制，隨著時代的進步，由原來的石條片切向銅鐵的進步，那麼痕跡也發生了變化，痕跡將越來越精細。
進入春秋，銅鐵的深度利用，已出現片狀單面切，敲掉基臺的方式
但是這個階段，工具依然存在混用期
注意區分，單面基臺與雙面基臺，這是工具與方式的變化痕跡
以上講的是片狀切痕工具的誕生和過渡，剛開始因工具鈍和手持等原因，開料深度不得不依賴單面多切來實現切玉的目的，進入春秋時期，隨著銅鐵的進一步使用，片狀切器得到了變革，人們已經可以雙面對切，也可以切一些更薄，甚至成形的器物，這也是為什麼春秋時期對開器物越來越多的原因，所謂對開，便是古人做出一件器物後，用鐵片從中間一分為二，這樣就可以把一件器物變成一對，對於璜或者壁之類的製作，起到了事半功倍的效果。
早期處於試驗期，因工具的落後，試驗失敗（單面開玉）
早期對開工藝
早期對開工藝
工藝越來越嫻熟
春秋晚期（成形對開）
進入戰國，工藝越來越嫻熟，已達到了成熟期
以上講的是關於片狀切割，那麼對於文化時期，砣狀切割又是什麼樣一個狀態的存在呢，砣首先他是固定的，不管是石砣還是銅砣還是鐵砣，它的執行模式的旋轉，和手持橫向切割是兩種不同的執行方式，他的痕跡必然是兩頭翹兩頭翹中間窄，且接觸面存在一定的規則性，與手持的不規則劃痕存在差異。
砣碾開窗
單面開窗
雙面開窗
雙面砣具開窗（未使用拉絲與套管）
對於砣切也要注意一點，古代也有手持圓形砣具或石具在玉器表面推磨的先例，但是，這裡要注意區分，手持因力道不可空等原因，會出現錯亂的劃痕，或歧出的劃痕，這和砣機固定的痕跡兩者之間雖然形態上類似，但是痕跡上依然存在區別，下期將講到（陰刻線單雙面區別）
方葉之
古玉學者敬呈
古玉鑑定
知識與靈魂碰撞