漢字發源於象形文字，複雜的漢字，可能由兩個或數個象形符號組成，因此文字結構的挪移是漢字特有的現象，其他字母文字是不可能有這種挪移現象的，試想，一個英文單詞如果挪移了某個字母，那麼，單詞的意義就改變了。
“挪移”這種現象尤其存在於早期文字，我們在早期戰國古璽經常見到這種挪移現象，比如我們經常會看到“鈢”字的左右換位，比如我們古璽作業第40方的“行麓之鈢”的“鈢”字。
（行麓之鈢中“鈢”字的挪移）
秦印與戰國璽時代接近，因此，在秦印中也保留有文字部件挪移的現象，甚至經常出現。本文就結合我們秦印作業的第18方，說說秦印裡的“挪移”：
（秦印第18方：焦得）
這一方“焦得”，與前一方作業一樣，也是一方“半通印”。所謂的半通印，本用於官印，秦時官階嚴謹，表現在印章制式上，級別較低的官吏所使用的印章為長方形，大約相當於高階官吏所用正方形印章大小的一半，稱為“半通印”。從現存的資料來看，秦漢私印有大量類似長方形的“半通印”。
（半通印實物）
有一點非常明白，就是這一類半通印在章法設計上相對簡單一些，它們在設計時不需要考慮左右兩字對於章法的影響，因為左右兩邊接近邊框，不需要考慮與其它文字的關係。
這方印的理解重點在於“焦”字“灬”部的挪移，這樣的挪移，“焦”字從上下結構挪移為左右結構，這與下一個字“得”字的左右結構相同，安排起來容易多了。
（這方印中的“焦”與漢印裡的“焦”）
秦印裡這樣的部件挪移印例很多，比如：
（挪移的印例）
“董黝”一印中，“幼”字的“么”部與“力”部從左右結構換成了上下結構，用以縮小字的寬度，避免章法上的擁擠。“左凌”一印中的兩點水，則被挪到了字的右上角，使章法安排由此變得從容緊湊。
又比如這方“李恢”，原本左右結構的“恢”字，被轉成半包圍的上下結構。
（秦印實物：李恢）
注意，這些文字的區域性挪移處理，都有明確的章法目的，也均達成了不錯的效果。即便是當時的印工可能是出於方便製作的目的，其中的藝術創作目的也是非常明顯的。
挪移的方法，在後世的篆刻創作中是常規設計手法，比如我們在漢印中常見的“印”字的挪移方法：
（印字的挪移）
掌握了部件挪移的方法（在不違字法保證文字正確的前提之下），對於章法的調整（比如調節疏密，比如調節態勢），有極為重要的意義，歸根結底，這種挪移是“篆法”的變化，所以，我們把這部分放在了秦印部分來強調。
（【篆刻作業】之288，部分圖片源自網路，版權歸原版權方所有）