（接上期）我們介紹了琢磨的工藝特點之後，這一期我們來說說“鑽孔”。
與臺式砣具不同，我們把主要依靠手持旋杆並使其轉動，旋杆前端加沙、加水或有砣頭的工具稱為鑽桿式砣具。
鑽孔與鑽桿式砣具的使用是治玉工具發展的另一體系。
距今約七千年前的興隆窪文化玉器上就存在著鑽孔，這些孔是由柱狀器旋轉加工的。
距今五千年以上的紅山文化遺址、大汶口文化遺址、菘澤文化遺址、凌家灘新石器遺址都出土有較多的玉器，這些玉器的大多數是有孔玉器。
透過分析可以認為，這些孔洞的製造使用了空心或實心的鑽桿式砣具。
鑽孔的種類主要有哪幾種？
鑽孔的目的多用於佩飾或鏤空的用途，在工序上屬於較前期的作業，孔鑽好了，接下來的工序才得以進行。
玉器工藝上鑽孔的“鑽頭”，可分為空心的“管鑽”與實心的“桯鑽”兩種，所鑽出來的孔明顯不同。
一、單錐度孔：指鑽孔後形成一端孔徑大，一端孔徑小的錐度孔（古玉界稱之為“喇叭孔”或“馬蹄眼”）， 有錐度的孔常是實心鑽所鑽成的。
二、雙錐度孔：指鑽孔後形成兩端孔徑大，中間孔徑小的雙錐度孔。
一般多用“對穿”所造成，紅山文化很多有斜角約90度的對穿孔，古玉界稱之為“象鼻穿”。
三、單圓孔：指鑽孔後形成了孔徑大小一致的圓孔。直圓孔則大部分是“ 管鑽”所鑽成的。
四、雙圓孔：指由兩端鑽孔對穿後，形成孔徑大小一致，但中心線非同心圓的雙圓孔，對穿處常形成有“臺階”的現象。
五、絞孔或搪孔：鑽孔後於孔壁上作提高精密度或拋光的處理。
鑽桿式砣具的砣頭，或稱之鑽頭主要為實心柱與空心柱兩種形式。
實心砣頭加工玉器時鑽頭易被磨損，主要也是透過解玉砂的研磨才能打孔，所以每次研磨的過程中會不斷的提升鑽頭，加入砂子，這樣的研磨就會在孔壁留下臺階痕，而那些留有螺旋的琢磨痕一定是現代的鑽頭留下的，因為它是將砂石粘在鑽頭上琢磨的。
鑽孔的直徑隨著鑽孔的深入而變小，在新石器時代至戰國時期的很多玉器上，存在著直徑變化很大的鑽孔，應是由實心鑽加工的。
空心砣頭被人們稱為管鑽， 它的形狀為直管式，因為隨著鑽孔的深入，鑽頭不是被磨細而只是被磨短。
用管鑽加工出來的禮別，孔壁般比較平直。
新石器文化玉器中存在著較多直壁孔洞，說明使用了管形鑽鑽孔。
從孔洞的加工情況來看，鑽桿式砣具的鑽桿結構存在著非固定式鑽桿與固定式鑽桿兩種形式。非固定式鑽桿應是鑽桿與一根橫杆配合，橫杆西端結繩， 將繩纏繞於鑽桿，拉動橫杆，鑽桿即可轉動， 《玉作圖說》“打眼”一圖表示的即是。
另外，至二十世紀中期，中國社會直流行有銅陶、 瓷器一行，鋦者鑽孔時亦將鑽桿與橫杆結合，根杆兩端與鑽桿頂端連繩，下壓橫杆便可使鑽桿轉動，相信這方式亦是古老鑽孔方式的延續。
鑽桿式砣具使用的另一種情況是將鑽桿固定， 加工的玉料也相對固定，工作時或器物轉動，或鑽桿轉動。
鄧聰先生稱此類砣具中的種管鑽為 “管鑽輔轤機械”，認為它在新石器時代便已出現了。
鑽桿式砣具不僅用於鑽孔，而且用於玉器的成型與上花，在歷代玉器中都有所表現，尤引人注意的是新石器時代、宋、明時期以及清代的玉器加工。
新石器時代鑽桿式工具的使用主要見於鑽孔，管狀玉器及部分環狀玉器的成型，一些人物、動物圖案的眼部處理。
宋至明代鑽桿式砣具的使用情況是這一時期玉器研究中的重要課題，宋、遼時期的玉器鏤雕工藝出現了重大發展，一改傳統的鏤雕以平面穿透為主的透雕工藝，出現了較多的立體鏤雕及多層次的平面鏤雕作品。
這些作品的鏤雕大量使用了鑽頭式砣具，作品上往往留有使用管形鑽的圈形痕和使用實心鑽的坑形痕，尤其是遼、金、元代作品中，實心鑽的使用更加明顯。
遼寧省喀左縣出土的遼代玉飛天、北京豐臺鳥古倫墓出土荷葉龜帶飾、 上海任氏墓出土的元代玉爐頂，都帶有柱形鑽頭使用的痕跡。
這些柱形鑽的鑽桿，是固定的機械式還是隨意的橫拉式，從小件玉件的琢制上難以得出結論，但北海團城所存蒙元時期製造的瀆山大玉海，其形巨大，是不便置於凳機上琢制的。
玉海四面的花紋，應是用手工的、柱形杆式砣具砣制的。
一般來看，這一時期柱式砣具所製作品鑽痕明顯， 花紋略顯粗放。
清代宮廷製造了較多的大件玉器陳設，尤以大玉山、大玉甕最為明顯，如大禹治水玉山、壽山、福海及會昌九老等玉器，重量皆有數千公斤。
這種玉器的加工，置於傳統的凳幾式砣機上是無法完成的，其區域性圖案的加工，一定要使用較為靈活的手持柱式砣杆砣具加工。
這些宮廷大件玉陳設上的圖案琢製得都比較精緻，很少留有坑狀或環狀砣痕，達到了人工動力柱杆式砣具工藝的高峰。
