花開花落，春去秋回，金風細細，梧桐葉落，一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁。一片落葉渲染了秋色，一季落花滄桑了流年。
古人對秋天的稱謂比任何季節都多：
商秋
：五音宮、商、角、徵、羽的商屬金，配合四季為秋。
金風玉露，綠橘黃橙，商秋爽氣飄逸。——趙長卿《聲聲慢》
悲商
：淒涼的秋聲，西風嗚咽，月落烏啼。
悲商吹盡枝間綠。絳萼含冰玉。——宋.無名氏《虞美人》
金商
：《舊唐書音樂志》序移玉律，節應金商。
對金商暮節，此時客、意難忘。正卉木凋零，蛩螿韻切，賓雁南翔。——宋.洪皓《木蘭花慢.重陽》
金秋
：古代五行說，以金配秋，西方屬金。
誰道金秋氣蕭颯，白雲紅葉錯青螺。——清.乾隆
素秋
： 古人把秋天的顏色看做五色中的“白”。
素秋不解隨船去，敗紅趁、一葉寒濤。——宋.吳文英《惜黃花慢》
秋天悄悄地來了，又要悄悄地走了。秋天是唐宋詞人最愛吟詠的季節，下面這十首詩詞是古人描寫深秋情景的巔峰之作。
一
《楓橋夜泊》唐.張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
你沒來，這個秋天怎敢老去。
《楓橋夜泊》這首詩在日本家喻戶曉，演變成了日本的文化符號，寒山寺、楓橋甚至成為日本的象徵。
2006年，日本前首相森喜朗訪問蘇州，說：“蘇州和蘇州寒山寺是我向往的地方”。每年的除夕會有很多日本人來到蘇州寒山寺朝聖，聆聽夜半鐘聲。買一張《楓橋夜泊》的拓片帶回日本就當傳家寶一樣珍藏，有尊貴的客人才會拿出來欣賞。
清朝學者俞樾在《新修寒山寺記》中寫道：“凡日本文墨之士鹹適廬來見，見則往往言及寒山寺，且言其國三尺之童，無不能誦是詩。”
這詩在國內雖然流行，但並不突出。可是這詩在日本的流行面甚廣，遠較中國為普遍，絕非其他唐詩所能比擬。日本東京還仿建了一座寒山寺以及楓橋。在日本的酒店房間中懸掛的書法作品多數都是《楓橋夜泊》。
二
《天淨沙·秋思》 元.馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
踏響你的庭院，是我的馬蹄聲。雁來雁去，總是過眼雲煙。
我噠噠的馬蹄聲是美麗的錯誤，我不是歸人，是個過客。
這是一首物象白描的詞，如同一卷水墨畫，把秋天呈現在我們眼前。天涯遊子騎一匹瘦馬出現在一派淒涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，抒發了一個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦於漂泊的悽苦愁楚之情。這首詞應該是南曲，但一直被世人當做詞看待。也被後人譽為“秋思之祖”。
三
《蘇幕遮》 宋.范仲淹
碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
無論羈旅到什麼地方，都是帶著多彩的秋天和你一起行走。因為相思太令人憔悴。
范仲淹的《蘇幕遮》是暴露年齡的一首詞。如果有過愛情你便會知道《碧雲天》、《寒煙翠》、《問斜陽》。瓊瑤開啟了用詩詞名句當書名的先河，而她的這種做法一直影響到現在。這首詞上片全是寫景，下片抒懷，情景交融把秋天的景象描繪得意境宏深，後面的情語寫愁思，宛轉低迴，感人至深。
四
《拋毬樂 》 唐·馮延巳
霜積秋山萬樹紅，倚巖樓上掛朱櫳。
白雲天遠重重恨，黃葉煙深淅淅風。
彷彿梁州曲，吹在誰家玉笛中。
想被秋天捲起捲進溫柔的清風裡 柔軟的雲朵裡 還有橘子味的擁抱裡。我記憶中的秋天是放下書本抬頭望見你的十月。
之所以選這首詞，是它的景象描寫得極盡悽美。最喜愛“白雲天遠重重恨，黃葉煙深淅淅風。”這副對仗句。意境深遠，全詞有著淡淡的愁緒而不帶一個愁字。悲秋的詞能這樣含蓄婉轉是一般詞家做不到的。
五
《八聲甘州》 宋 柳永
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留。
想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。
爭知我，倚闌杆處，正恁凝愁！
我看過一千個關於秋天的句子，都不及這一刻，慵懶的雨，和恰好吹來的風，還有此刻的你，等著遠遠的我帶著秋天歸來。
之所以八聲，是全詞有八韻。柳永善於寫秋天，也許他生來就是一個傷春悲秋的才子。其實應該選他的“晚秋天，一霎微雨灑庭軒。”只是《戚氏》太過於抑鬱孤獨。本詞的“霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。”被蘇東坡讚許為“不減唐人高處”。
六
《山行》 唐.杜牧
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
秋日的夕陽，穿透薄霧，落葉在腳下，牽著你的手安靜地在楓林中行走。那之後很久某一天，我無意中瞥見 ： 夕陽的光，彷佛黃昏的手，正悄悄撫摸你的長髮。你回眸時燦爛的微笑已經足夠令我纏綿。
這是一首秋山行旅圖，讀此可見詩人高懷逸緻，霜葉勝花，常人所不易道出。詩裡寫了山路、人家、白雲、紅葉，構成一幅和諧統一的畫面。這些景物不是並列的處於同等地位，而是有機地聯絡在一起。白雲生處有人家，並不是作者看到了人家，而是黃昏的白雲和深山遠處升起的炊煙籠罩在了一起。
七
《長相思》 南唐.李煜
一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風月閒。
都說秋天適合相見，但更適合思念。其實見與不見都是寫在楓葉上的相思。
長相思多寫愛情，李煜寫出了秋天的相思，雖然寫深秋，但仍然擺脫不了花間的脂粉氣息。“山遠天高煙水寒”這句最佳，給人孤獨淒冷的感覺。本來想選他的《相見歡》：“無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。”但這首詞太過於說教，且沒有深秋景物的描寫。
八
《菩薩蠻》 唐.李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程？長亭連短亭。
在這個季節秋天深了，是我喜歡的已經擁有，是你喜歡的已經遞到你的手心。
這首詞最入眼的是前兩句，“傷心”則是非常美的意思。跟《憶秦娥》：“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂遊原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。”兩首詞可以對讀。
九
《暮江吟》 唐.白居易
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
等我們老了，我把另一半的夕陽送給你，這樣我們就可以擁有整個黃昏。
瑟瑟是碧綠的意思。《周書·異域傳下·波斯》：“﹝波斯國﹞又出白象、師子……馬瑙、水晶、瑟瑟。”意思是一種碧綠的寶石。這條江是南北走向，一道殘陽鋪在江面上，半江碧綠半江豔紅。上二句寫江天晚景入妙。後二句言一至深宵，新月如弓，正初三之夕；其時露氣漸濃，如珠光的皪，正九月之時。夜色清幽，誦之覺涼生袖角。通首皆寫景，惟第三句“誰憐”二字，略見惆悵之思。
十
《醉花陰》 宋.李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
為什麼喜歡秋天？因為秋天不足夠溫暖，不足夠炎熱，不足夠寒冷，所以和你擁抱時，剛好足夠感知你的溫暖。
有朋友問：李清照的“滿地黃花堆積”和“人比黃花瘦”中的“黃花”是菊花還是桂花？我回答《聲聲慢》是桂花，《醉花陰》是菊花。
這是一首深秋隱逸詞，李清照多愁善感，以女性的心境自然寫的婉約旖旎。一個人的秋天是陶淵明式的隱居，採菊東籬下，悠然見南山，但還是有說不出的寒涼和寂寞。
