在雜誌的概念逐漸沒落之後，雜誌書/mook成了一個時髦的新詞。常見的定義是，關注特定話題，介於書與雜誌之間，或者結合兩者特點的閱讀實體。這引來了一些無效的討論，比如，這本雜誌書更像書還是更像雜誌？書的特徵體現在哪兒？需要像雜誌那樣定期出版嗎？
大可不必。
從製作者的角度來說，
“雜誌書”是一種更開放的閱讀介質。編輯可以在她策劃的主題之下，自行定義它的樣態。目標是用更有效的方式把知識傳遞給讀者。
從讀者角度，倒是可以把“雜誌書”看作是未來閱讀形態和內容真正的發展和變化。這比討論紙質書和電子書孰優孰劣可有用多了。
受到內容的約束，不同話題呈現出來的雜誌書形態千差萬別。《讀庫》《知日》《班門》《單讀》，B，Spectator，NewPhilosopher，Monkey，它們都有一些共同點，但不同才是它們的標識。
還原一本古典雜誌的樣態
作為一本雜誌書，《離線》相當容易界定。從2014年創刊始，我們關注的就是科技影響下的社會文化議題。從整體的形態和結構上來說，它更接近傳統雜誌。在組織細節上，有更豐沛的內容體量，和更自由的形式。
已出版的5本《離線》紙書
我們用“專題+專欄”組成一本古典雜誌應有的結構。專題就是那個“大故事”，圍繞一個核心點，由多篇文章闡述而成。創刊《開始遊戲》從設計師、玩家、企業、研究者多個角度呈現了遊戲亞文化的魅力。新刊《共生》討論的是人與萬物的衝突。與細菌、器官、心智；與他人、動植物、城市。共生包羅永珍。專題意義明確，是整個雜誌主題的基石。
《離線·開始遊戲》專題目錄
《離線·共生》專題目錄
對《離線》而言，專欄是碎片，也是黏合劑。它們附著在一起將專題更好地包裹在“科技文化”這個命題下。“遺產”“前沿”打通了科學技術的歷史和未來，與當下的專題連通；“工具”是技術的應用，是人的實踐與行動；“緩讀”是關於書和閱讀的一切；還有匯聚在“寫作”中自由的個體表達。
一部分專欄話題
專欄對於很多雜誌書來說已經不是必需。但它的存在為閱讀提供了更多可能性。它能包容無法被歸類的有趣想法，能以非常靈活的形式展示，能在既定的框架中持續內容創新，甚至還能掩藏編輯和作者的各種私貨。這是創造的一部分，是內容創作者的熱忱所在。
《離線·機器覺醒》的專欄目錄
拆解雜誌裡的大世界
如何閱讀《離線》？和雜誌類似，你可以從任何地方開始。每一篇文章都可以獨立理解。我們一直強調“longform”的形式，就是為了讓這些文章都有足夠的重量能單獨存在。
只想讀專題？沒問題。只讀一部分？也沒問題。但不要浪費書籍提供給我們的立體思維空間，編輯的邏輯指引不是唯一的路，但會給你點火花也說不定？
《離線·共生》專題的開篇對頁，展示文章的結構關係
只喜歡看專欄。大歡迎。如果你喜歡某一個專欄，強烈建議你多看幾期，才能更好地發現這些專欄前前後後剋制而連貫的巧思。
《離線·共生》的專欄文章
看來看去只對話題本身感興趣。看來……你已經在追尋問題的路上了！雜誌能呈現的也只是冰山一角，但循著這一角，你就有機會觸達更廣闊的山體。
詞典、年表、圖譜，都是《離線》的呈現方式
結語
最後回答一個《離線》復刊後被不斷問到的問題：
為什麼又回來按照之前的套路繼續做雜誌書呢？
“書就像街道上的植物，有各種各樣的特徵和姿態，而雜誌有點像街道。人們會很容易注意到街道上不一樣的植物，拿它說事。人們天然會忽視連線的道路，但是道路的使命就是聯絡起那些各有特色的東西，讓人發現然後到達。道路因為這些特性，所以也處於更基礎的被需要等級。如果這是一條 ‘好路’，就有更多的人來走。”
“不要讓錯誤的經驗，剝奪了對於遊戲最原始的認知，不要讓作為從業者的經驗，模糊了自己作為玩家的審美。”
這兩段話分別來自《離線》會員Zan在四年前停刊時寫給我的郵件，和遊戲製作人
Soulframe
不久前在知乎回答的一個
問題
。為什麼還要繼續做雜誌，還要像以前那樣繼續做下去，我想這些就能恰如其分地解釋了。
感謝他們。祝每個人閱讀愉快。
作者介紹
李婷，《離線》主編。
曾任科技媒體極客公園總編輯（2017-2020）；譯言網主編、科技出版品牌“東西文庫”主編、線上圖書翻譯專案“譯言古登堡計劃”聯合發起人（2012-2014）；策劃百萬級暢銷書《牛奶可樂經濟學》（2010），獲得國家圖書館文津獎。
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