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角度和方向
角度和方向是行草書轉折應該注意的重要因素之一。角度和方向的不同，即使是同一種轉折，也會產生不同的視覺感受 （如圖45所示）。
圖45 不同角度和方向的直折
我們還是以“品” 字為例 （如圖46所示）。該“品”字的三個“口”的轉折全是用直 折，採用不同的角度和方向進行書寫，不會產生雷同之感。
圖46 不同角度和方向直折的“品”字
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外方內圓和外圓內方
前面已經介紹了十種典型的轉折， 除了轉筆和暗折是轉筆之外，其它都是折筆。除此之外，我們還應該關注轉折的內外輪廓的變化，那就是外方內圓和外圓內方。
外方內圓
的書寫方法是行筆至轉折處，毛筆的筆桿向右傾斜，這時，毛筆是處於側鋒狀態，外側可以壓出折角，內側還是轉筆暗過出圓筆。
外圓內方的書寫方法是行筆至轉折處，毛筆暗中略提筆，毛筆的外側圓轉，而內側原地折筆寫出 （如圖47所示）。
圖47 外圓內方與外方內圓
圖48、 圖49所示的轉折是外方內圓：
圖48 《集王字聖教序》之“愚”字
圖49 王羲之《二謝帖》之“尋”字
圖50、 圖51所示的轉折是外圓內方。
圖50 《集王字聖教序》之“帝”字
圖51 王羲之《姨母帖》之“仍”字
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先轉後折和先折後轉
行草書轉折還要關注的就是先轉後折和先折後轉 （如圖52、 圖53、 圖54所示）。
圖52 先轉後折與先折後轉
圖53 王羲之《初月帖》之“報”字
圖54 宋拓墨皇本《聖教序》之“而”字
三、 轉折的對立與統一
轉折是中國書法理論的重要對偶範疇。
由轉折上溯到陰陽，“一陰一陽之謂道”。全是折筆則太僵硬，全是轉筆則太油滑。所以轉筆必配合折筆，折筆必輔之以轉筆，先轉後折，先折後轉，外方內圓，外圓內方，轉中帶折，折中帶轉，時轉時折，時折時轉，如此方得轉折之真諦，可生方圓之美。
明代項穆 《書法雅言》 雲：“真以方正為體，圓奇為用。草以圓奇為體，方正為用。”“圓而且方，方而復圓，正能含奇，奇不失正，會於中和，斯為美善。”又云：“圓為規以象天，方為矩以象地。方圓互用，猶陰陽互藏。所以用筆筆貴圓，字形貴方，既曰規矩，又曰之至。是圓乃神圓，不可滯也；方乃通方，不可執也。此由自悟，豈能使知哉？”
十種轉折加上角度和方向、外方內圓和外圓內方，以及先轉後折和先折後轉，基本上涵蓋了行草書的所有轉折。在訓練轉折時，務必先把每一種轉折訓練熟練，然後進行組合。按照之前的給轉折編號的方法，原則上可以寫出無數種不同的“品”字出來。
我們還是以“帝”為例（如圖55），採用多種轉折進行書寫，按數字順序如下：1。轉筆； 2。直折； 3。壓折； 4。翻折； 5。回凹折； 6。邊走邊壓折； 7。搭折； 10。暗折。可見，單單轉折就會產生如此豐富的變化。
圖55 多種轉折的“帝”字
綜上所述， 轉折一法對行草書至關重要。惟有關注細節，把握行草書轉折的辨證法則，覃思精研，千錘百煉，書道終臻妙境。