其實科教授一直以為唐三彩就是一種有三個顏色的瓷器，沒想到竟然全都不對...

“龍山遺風”系列茶具，採用龍山文化時期的陶器為茶具原形，在傳承中創新，材料是用高溫陶泥製作，其效能可與宜興紫砂壺媲美...

2015年，劉欣開始嘗試將犀皮漆器的工藝嫁接到陶瓷裝飾中，經過反覆試驗，改進配方，歷時三年時間，獨創的斑斕彩技藝成功申報國家發明專利...

仿生瓷以瓷為胎，透過各種高溫、低溫釉和彩繪工藝，仿製銅、玉、石、竹、木、漆等各種質地的器物，惟妙惟肖，達到足以亂真程度，可見景德鎮窯制瓷工藝的高度發展...

其工藝處理流程如下礦體開採 → 挑選礦料（生料） → 露天堆放（風吹雨打、日曬夜露數月甚至數年） → 自然風化（礦體成為鬆散小顆粒） → 除去雜料 → 礦料粉碎（用石磨或輪輾機碾碎） → 礦料過篩（根據泥料要求的目數，用不同規格的篩網篩選）...

清代是青花瓷器的黃金時代，是藝術創作的頂峰，青花在元，明代技術成熟的基礎上，從造型、紋飾、胎釉、青花呈色上都給後世青花產生了深遠的影響...

鈞瓷窯變現象與乳光效果的產生，與燒成溫度、氣氛和冷卻速率等因素有密切關係...

（圖片來源於網路）5、 原料配方特徵：景德鎮仿龍泉青瓷胎體緻密性較低、胎中殘留石英、黏土顆粒以及氣孔均較大...

這類原始瓷，特別是商周時期的，存世數量比宋瓷更少，堪稱瓷器中的大熊貓，然而收藏者多不認識...

很多時候，我們喜歡把陶器與瓷器混為一談，用陶瓷來統稱這兩類物品，雖然說這二者都是以“泥 土”為原材料製造而成的，但是二者之間的區別可不僅僅體現在外表上那麼簡單的，而是有著很大的區別的...

而仿品則胎色過白，磁化程度高，缺少硬、樸、拙的韻味北宋 磁州窯黑地刻白花牡丹蓮紋梅瓶2，在紋飾方面，宋元畫工作品流暢自然，意到筆隨，筆隨意走，故多有潦草練筆之處，而仿品的紋飾無不拘禁死板，即使有意出現連筆，也連得極為勉強，根本不見真品豪放質...

石紅壺又稱紫砂中的鐵壺，石紅與石黃為共生礦，含鐵量是普通泥料的五倍以上，是玩壺人從歷史以來碰到最神奇的料子，此料泥性酥軟，可塑性極低故難成型，全砂料，老師精心研究了二十多年，終於在近幾年製作成功，此料在生胚做的時候，極容易自然開裂，而且又難...

陶器茶具燒成溫度一般都低於瓷器，最低甚至達到800℃以下，最高可達1100℃左右...

縣令大人引蛇出洞，費盡心機卻沒燒成，逼真兇再次動手...

紅祭紅銅紅郎窯紅寶石紅胭脂水均紅豇豆紅（美人醉）火焰紅粉紅藍祭藍（霽藍）天藍釉寶石藍雪花藍青豆青粉青梅子青天青黃嬌黃淡黃粉黃鱔魚黃綠釉孔雀綠松石綠翠綠茶葉末蘋果綠黑烏金釉兔毫玳瑁虎斑鷓鴣油滴褐釉古銅釉白定白釉甜白釉卵白釉象牙白紫玫瑰紫淡茄皮...

當燒成進行到一定程度後聚集在氣泡周圍的鐵氧化物也顯露出釉面，在冷卻過程中，便析晶形成華北油滴的斑點...