從出土和金腰帶的組合來看，這種扣飾等於今天的H標皮帶扣...

但是你仔細讀完這本書之後，你會對木器的基礎知識有一個清晰的認知，絕對會給你之後的收藏之路，增添很大的幫助，研究古玩也是這樣你要讀懂歷史，古玩的本質其實就是探究歷史的真實性，如果你能清晰的知道歷朝歷代器物的一個演變的過程，這樣你之後再去市場上...

總結由上面幾點來看，建盞的四種器型為經典款，也是流行款，不過在此基礎上，保持建盞總體的氣質和鐵胎的原則不變，在器型、露胎修胎等處是可以靈活地藝術創造的...

介於邊抹和牙條之間的束腰，並不向內縮排，而是將凸出的部分造荷葉邊形，輪廓波折起伏，堪稱明式傢俱造型中的一道風景...

首先，我們看看建盞的有那些製作工藝流程這麼複雜的工藝上，肯定會出現瑕疵品起泡、跳釉、胎裂、粘底、變形這些屬於嚴重的瑕疵品，這些一般玩家也不會見到，一般這些都是非售品...

缸杯與粉彩工藝相結合，既有潤澤飽滿、細膩柔和的畫面效果，又有不爭誇張而求內斂的流暢器型，是集觀賞、收藏與實用為一體的藝術珍品...

7、六方壺六方是根據幾何造型創作而來的紫砂器型，其形體明快挺秀，具有陽剛之氣，稜角清晰，將方器的幾何之美塑造得十分的漂亮，六方亦是經典方器款型，每款六方造型都達到了方器“線條流暢，輪廓分明，平穩莊重”的規則要求...

宣化遼代張文藻幕後室場景墓室器皿擺放位置宣化遼墓中出土的黃釉渣鬥除了渣鬥還有誰無獨有偶， 奩式爐造型源於曾經的酒樽，左：北宋汝窯天青釉香爐戴維德基金會藏右：漢 胡博溫酒樽 山西博物院藏宋代的花瓶曾經是酒器，左：南宋官窯青釉花觚 杭州博物館藏...

而且建盞與一般茶器不同，它有保溫蓄熱的功效，還能提高茶湯的鹼性，軟化水的硬度，既保證了茶湯的口感，又可激發茶的香氣，從而讓你能夠真正達到品茗的效果...

器型選用宮廷御用“尊”的造型，端莊大氣圓潤飽滿，在瓶身繪製了中國各地花卉及祖國的大好河山，釉上粉彩和釉下五彩相得益彰，彰顯了兩位大師高超的藝術功力，堪稱瓷器藝術的里程碑，這件作品蘊含著濃厚的中國元素，具有很高的文化價值和藝術價值...

壺體以光素為主，壺嘴、壺鈕、壺把分別裝飾松竹梅通體雕飾松竹梅，松乾的肌理斑駁，自然，順勢天成束柴三友壺紫砂裡還有一個器型是束柴三友，亦是以松竹梅題材創作...

黃花梨攢卍字紋圍子四面平架子床，長211寬134...

斑紋是建盞的靈魂，也是挑選建盞時，很多盞友最關心的一點...

其實，且不說明清黃花梨傢俱總量不多，加起來不過萬件餘，即便為基本款，外觀相似細節卻千差萬別...

即便再有預算，這個條件也是必要遵循的，只有透過實踐，才能對建盞有更深的瞭解，無論是泥料、器型，還是斑紋、幻彩，亦或者其他...

所以在考慮容量的時候，想一下是自己一個人喝茶的時間多，還是與友一起飲茶較多，這樣大多能選擇到正確的容量...

相類的詩也出現在乾隆期瓷器的其它器型上，就宗教和人文意義而言，外來的佛教為了能夠最大限度的在中國推廣，總是以其誇大的“法力”來彰揚其神通，有意識的對中國的龍文化和道教思想進行壓制、衝擊，這一點從《西遊記》中也可以看得真切，這麼說絕非上綱上線...

附：第223期清乾隆期青花琺琅彩繪竹林七賢圖紋螭耳扁瓶附：第177期清乾隆期琺琅彩繪竹林七賢鹿耳尊“一是齋主”：詩人、福建省作家協會會員中國收藏家協會會員、鑑定師、評估師中國文化藝術人才庫藝術品一級鑑定師孫瀛洲古陶瓷文化藝術研究院研究員中國...

“清三代”官窯藏略·乾隆·琺琅彩（237）清乾隆期青花琺琅彩繪人物故事紋四方花觚（出戟尊）有人說花觚是從出戟尊一路演變過來的，這個說法似乎沒太大毛病，但要是回觀商周時期的青銅器，其實既有四方口的出戟尊，也有圓口的花觚...

鑑賞結果：感謝藏友信任，這件鬥彩的玉壺春瓶個人覺得看照片是有很多疑問，首先它是雍正款，但是器型脖子較為粗短，腹部下塌，這種器型是晚清時期玉壺春的器型而並非雍正時期...