就蓋上的，印泥的使用也是有方法的...

此印印文分別為臣信上疏、臣信上章、臣信上表、臣信啟事、大司馬印、大都督印、剌史之印、柱國之印、耶勅、信啟事、信白箋、密、令、獨孤信白書...

我們來看，吳讓之的這方元朱文印，章法用漢印“均分印面”章法，這樣的章法，如果用繆篆入印，當然毫無問題，因為繆篆的字形是方正的，四個字放在一起，合起來正好佈滿印面，如圖：（漢代繆篆文字入印）上面這方“杜升印信”四個字全部是繆篆，字形方方正正，...

（吳讓之的六面印）三面印的難度在於刻後兩面時，前面的一面或兩面已經固定，如果出錯，就沒有磨掉重刻的機會，因此必須一遍完成，沒有修改的機會，這對刀法要求更高，施刀者難免謹慎過度，傷及印面氣息，但吳讓之是真正的刀法高手，他既能刻出布稿想要的效果...

火災使他藏品和自用印盡失，自用印只好重新再刻，這期間，他曾刻了一方朱文雙面印，一面是“敬、身”二字連珠印，一面是“無所住庵”，如圖：（“敬、身”，“無所住庵”雙面印及邊款）兩面邊款，一面說：“丙子三月作於金親家物恆堂後，鈍丁記事...

先說第一方，這是漢白文印與秦界格印的“嫁接”，“石戶之農”這四個字的篆書，是典型的“三疏一密”，這種疏密格局的印面章法較難處理（“三密一疏”則要好處理得多），因為三個筆畫“稀疏”的字，極容易在印面形成不規則的留空，即便是採用較為方正的“繆篆...

私印青玉鼻鈕「妾繻」印時代：漢代尺寸：縱 2 ，橫 2 ，高1...

武意(漢)此為漢代鳥蟲印，此印邊沿較為殘破，印文與印邊多處相合，“武”字略窄於“意”字...

（石人子室）“石人子室”，四字朱文，加了界格，這來自先秦，又揉了不同字法於一印之內，更加邊框渾茫，取法封泥，這是秦漢味道，此印是吳昌碩69歲時的作品...

韓天衡先生是當代公認的兼擅書法、國畫、篆刻、藝術理論及書畫印鑑賞的通才...

篆刻藝術的傳承正是從秦漢印開始的，所以每一個刻印的人都必須瞭解秦漢印，不瞭解、不學基礎是刻不好印的...

天地與立美在呼應中強化整體韻律呼應是平衡印面空間、統一整體風格的常用手段，一般都是透過在印面的上下、左右、對角等相對應的部位，設計一些具有某種共同特徵的筆畫線條、結構造型、留紅留白等，使區域性的線條、造型和空間不再孤立存在，形成一種相互照應...

私印青玉鼻鈕「妾繻」印時代：漢代尺寸：縱 2 ，橫 2 ，高1...

站在藝術創造的立場去發現、認識與詮釋古印貯存的篆刻藝術美，從藝術美的角度來分析印面形式特徵及技法應用，深刻體會古代印章中所表現的審美境界，以及從中尋求中國傳統藝術中一脈相承的審美傾向...

1983年10月廣東省廣州市象崗山西漢南越王墓出土“文帝行璽”金印 ·西漢黃金純度 >98%印面陰刻“文帝行璽”四個字，出土於墓主人的胸部位置，應是南越文王的釋出命令的官印...

這時候需要根據印稿以及篆刻作品的情況選擇合適的刻刀...

二、強調印章屬性的元朱文篆刻既然來源於實用印章，不管是文人如何加入文人的篆法元素和創造思維，從根本上說，印章屬性仍然是篆刻的根屬性，元朱文一類的作品自然也帶有這種屬性，甚至其中的某些印家，在篆法方面做了特別的處理，使印章屬性更加強烈，如圖：...

（鈐蓋清晰的白文印）每見有鈐時用力壓抑，四邊搖盪，以為不如是則印泥不能勻到者，不知印紙柔軟，鈐時一經壓抑，便多凹凸，於是印面空處之泥沾著紙上，白文之粗者轉細，朱文之細者轉粗，兩失其真矣...

這裡舉了兩個例子，如圖：（四字印的承應）例四十一，印面四字，“子厚金石”，“子”字右下有空處，故使“石”字之“口”右倚，留出“曲尺狀”之空間，“子”字左上有空外，故使“厚”字右倚，使其左方留出空處，互相呼應（鄧先生這裡又用了“呼應”）...

另外，鄧先生又舉出“木”的篆法，“幹”的篆法，“子”的篆法等字的錯誤屈伸之法，錯誤，是因為它影響了字法，字成了錯別字...