大家好，我是馬香玉。
最近，有個熱搜：
國內將翻拍義大利神劇《我的天才女友》。
國產版將根據劇集原著，義大利暢銷小說《那不勒斯四部曲》，進行徹底的本土化改編。
背景設定為
上世紀30年代的上海
。
雖然目前的陣容都還未知。
但訊息一出，無一人看好。
而對於追過劇的粉絲和原著書迷，更是不能忍。
與此同時，《我的天才女友》
原版已經被國內某平臺引進
。
中文海報宣傳標語為：
「
塑膠閨蜜
情，義大利版《七月與安生》」
「興風作浪的閨蜜，一聲姐妹一聲仇。」
如此掉價的宣傳語，讓人看得絕望。
腦海裡，那個翻拍版彷彿已經有了《小時代》和《七月與安生》的影子。
兩位女主的形象，也漸漸向顧裡南湘、七月安生的模樣靠近……
停！
香玉不敢再想。
還是拉倒吧，別翻拍了。
這麼多年來，被翻拍毀掉的經典影視還嫌少嗎。
不怪我們不自信。
實在是，過去我們拍的
「女性友誼」影視劇
，大都非常糟糕。
往近了說，翻拍《陽光姐妹淘》的同名電影，從豆瓣8。8，直接拉胯到4。4。
再往遠點說，模仿《破產姐妹》的國產劇《翻身姐妹》，從豆瓣9。0，直接滑落到5。0。
究其原因，基本類似。
第一，生搬硬套，水土不服。
比如《陽光姐妹淘》。
從選角，到場景，到劇情，幾乎複製貼上。
很多地方連鏡頭設計，都是一比一還原。
但
抄形不抄神
。
中外文化畢竟有很多差異性的地方，原樣照搬，只會讓人覺得尷尬彆扭。
而且原版《陽光姐妹淘》的背景是光州事件。
當時的學生們打架、上街遊行，十分常見。
幾個女性的友誼發展，順理成章，且更具有厚重感。
結果國產翻拍中，莫名其妙加入了一個「香港迴歸」。
小姐妹還照樣上街約架，完全脫離了國內觀眾的青春實際。
第二，製作粗糙，水準下滑。
其實，情節和鏡頭上的照搬已經說明了一點：
不自信，擔心露怯。
但總有想自我發揮的時候。
還是《陽光姐妹淘》，原版中有這麼經典一段：
男神悄悄為女主戴上耳機，致敬經典愛情片《初吻》的神來之筆。
翻拍版這段不見了蹤影。
而是充斥著浮誇爛俗的審美。
滿屏濾鏡，高光提亮。
為了表現女主內心小鹿亂撞，還空降粉紅泡泡雨。
這哪裡讓人看得下去。
第三，尺度銳減，處處閹割。
由於環境的差異，很多東西我們翻拍不了。
上街遊行不能拍，抽菸不能拍，接吻不能拍，和性相關的話題更不能拍。
原本的故事線和情感，也因此被大大削弱。
可以預見的是，《我的天才女友》如果被翻拍。
這些問題，一個都少不了。
先看
背景
。
《我的天才女友》中，
那不勒斯
小城，可以說是與兩個女主角同等重要的主角。
它不僅是一個地理空間，也是各種關係和情感的聯結點。
50年代的那不勒斯，是黑幫猖獗的地方，社會兩級分化嚴重。
它是落後的、傳統的，充滿了敵意和暴力。
是男性的獵場，也是女性們被狩獵的地方。
而埃萊娜和莉拉，則是其中罕見的覺醒者。
她們用盡一切辦法，想要逃離這裡。
但城市與人的關係，絕非如此簡單。
小鎮是她們無法磨掉的過去，卻也是力量的源泉。
就像作者在採訪中所說：
「那不勒斯是我的城市，即使我非常痛恨這座城市，我也無法撇開它。」
另外，《我的天才女友》時間跨度長達半個世紀。
兩個女主的成長，與60-80年代後現代女權思潮息息相關。
這些背景，換到1930年代的上海，不論是空間還是時間，都無法成立。
故事的基石自然也不復存在。
再看
人物
。
《我的天才女友》，這「天才女友」是莉拉。
她的魅力，不僅限於野草般的力量感。
更在於，她帶著一種未經打磨的、純真的惡。
她是美麗的，但也是危險的，時而狂野，時而暴戾，時而扭曲。
她曾因為嫉妒，帶埃萊娜逃學去「看海」，好讓她和自己一樣輟學。
結婚以後，她瘋狂的愛上了尼諾，不惜一切代價出軌，甚至私奔。
這種有著
「性格缺陷」
和
「道德缺陷」
的女主，能出現在我們的電視劇中？
難！
其實，從引進版海報上的宣傳標語，就能看出一點：
引進方對於這部劇，只看到了它的「火」，而根本沒有看懂它的「深」。
「塑膠閨蜜情」「義大利版《七月與安生》」「興風作浪的閨蜜」
這些扎眼的詞語，彷彿就是一種輕蔑的宣言：
我們觀眾就愛看狗血淺薄的閨蜜撕頭花。
他們這樣想，也並非沒有根據。
縱觀這些年，以
「女性友誼」為主題的影視劇
，經歷了兩個發展階段。
第一階段，撕逼。
一直以來，「閨蜜」這個詞，在影視劇中天生就帶有貶義。
《小時代》：祝你的人生從此和我一樣，發爛，發臭！
《七月與安生》：家明喜歡這樣的！
自然，這並非國內獨有。
《另一個波琳家的女孩》，兩姐妹為了國王的愛情相互殘殺。
《緋聞女孩》和《艾米麗在巴黎》，睡閨蜜男友的戲碼，永遠沒完。
就連埃萊娜·費蘭特自己，在她此前的其他小說中，女性之間也總是競爭關係。
《脫口秀大會》中，姐妹花顏怡顏悅曾這樣調侃：
「目前為止，看過的唯一一部不勾心鬥角、不互相傷害、不搶男人的雙女主大戲是——《閃靈》。」
美國著名作家貝爾·胡克斯，曾經這樣描述這種心態。
「在婦女之間，男性的性別至上主義價值，是透過一種多疑的防衛性和競爭性的行為表現出來的。
使婦女毫無理由地感覺到互相威脅的，正是性別歧視。」
也就是說，女人們之所以表現出「防衛和競爭行為」，本質上是男性至上的價值觀在作祟。
而其後果，就是姐妹情誼的不堪一擊。
海報上的宣傳標語，顯然是這種文化氾濫導致的後遺症。
平臺誤以為，「閨蜜撕逼」還是流量密碼。
但實際上，這種現象已被國內觀眾廣為詬病。
隨之興起的，是另外一種風氣。
第二階段，互助。
此類作品多為女性群像劇。
如《歡樂頌》《流金歲月》《三十而已》等。
從主線上來說，它講述的是女性奮鬥和成長的故事。
而當她們
面臨困境
時，拯救者不再是白馬王子，而是
姐妹
。
比如，在《歡樂頌》中，大家幫助樊勝美，擺脫原生家庭的剝削。
安迪也以「海龜精英」的身份，給予「職場小白」關雎爾和邱瑩瑩指點。
不得不說，這是一種進步。
但是，這種友情是
烏托邦式的理想化
。
《歡樂頌》中，四人因為居住空間的原因，建立了關係。
但階級差距可能帶來的衝突，在故事中被大大弱化了。
城鄉、財富、身份，這些天然的障礙物，彷彿根本不存在。
而那些互助的情節，本質上還是「用外力幫助女性解決問題」。
不錯，這是女性友誼的一種表現形式，但不應是全部。
近兩年的新作，在這點上更是走向極端，導致徹底翻車。
《北轍南轅》中，尤珊珊，上億身家的職業投資人。
似乎就是一個專替姐姐妹們排憂解難的工具。
一見面，就給多年未見的女友送了高階洗衣機。
看著誰有眼緣，上來就借錢給她投資做生意。
而且似乎閒得很，天天就圍著幾個新認識的小姐妹轉。
這種人設，本質上和「霸道總裁」沒有區別。
我們到底在影視劇中想看到什麼樣的「女性友誼」呢。
《我的天才女友》在全球的熱播，可以帶給我們一些啟示。
起源：共同命運
這種命運，有天然性別下的共通之處，也有本土國情下的特殊之處。
《我的天才女友》中的共同命運，就是逃離落後暴力的那不勒斯，逃離無處不在的男性獵場。
放在中國，女性的共同命運可能是另一番模樣。
《歡樂頌》中，幾個女性看似毫無相似之處。
但細細品味，她們其實都在爭取獨立和迴歸傳統之間搖擺不定。
一方面想獲得事業和精神的獨立。
另一方面，潛意識裡又擺脫不了做賢妻良母的期望。
這是中國女性普遍面臨的困境。
過程：愛恨交織
在傳統創作者眼中，女性友誼似乎只能兩種狀態。
要麼是與生俱來的敵意和妒忌，要麼是廉價浮誇的甜膩與支援。
但真實情況並不是如此非黑即白。
《我的天才女友》所描繪的女性友誼，更像是兩根野蠻生長的藤。
互相依靠、幫助，卻也互相對抗、競爭。
埃萊娜從青春期開始，就把莉拉作為自己的目標。
她害怕像母親一樣變成跛腳、歪眼，於是將靈活的莉拉作為模仿物件。
「我們手拉著手，肩並著肩向前走。
但對我來說，就像莉拉走在我前面十步一樣。
她清楚的知道自己該做什麼，該去哪裡」
但同時，二人也一直暗中較勁。
從學業，到發育，甚至感情。
一個先來初潮，另一個則焦急萬分。
一個即將結婚，另一個也迫不及待地想要完成自己的第一次。
愛與恨交織，欣賞與嫉妒交織。
這些「雜質」，恰恰擺脫了過去人們對女性友誼的刻板印象。
更加真實，也更加震撼。
女性友誼，如三月的春雨，是溼漉的。
如六月的飛花，是浪漫的。
如驕陽下的木棉，是軟密中帶著刺痛的。
她們不完美，也從來都不必須完美。
她們不成功，也從來都不必須成功。
翻拍不是捷徑，反而可能翻車。
跟風不是流量，反而可能反噬。
一切以「吃女性紅利」為出發點的創作，都必將被看破。
翻拍《我的天才女友》，極大機率會落個水土不服，大型翻車。
與其這樣丟人現眼，還不如老老實實從本土出發。
耐心創作，打磨一個屬於我們的好故事。
