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黃湘麗
Huang Xiangli
演員、青年藝術家。
2008年加入孟京輝戲劇工作室，戲路百變的她塑造了多個令人印象深刻的角色，被稱為戲劇舞臺的“獨角戲女王”。
代表作：
話劇《戀愛的犀牛》《一個陌生女人的來信》《你好，憂愁》《九又二分之一愛情》《狐狸天使》《傷心咖啡館之歌》等；電影《蘭心大劇院》。
對黃湘麗來說，舞臺是一種執念。12歲她獨自離家前往北京，16歲考進東方歌舞團。兩年後毅然辭職，報考中央戲劇學院。2007年從中戲畢業，第二年加入孟京輝工作室，接棒演出《戀愛的犀牛》，成為第五個“明明”。
故事的脈絡從此變得清晰，在獨角戲的舞臺上，《一個陌生女人的來信》 《你好憂愁》 《九又二分之一愛情》中不同的角色，黃湘麗揮灑自如、征服全場。而這位“獨角戲女王”並不止步於“三部曲”，《狐狸天使》和《傷心咖啡館之歌》是她新進的嘗試。
當時間走向今年秋天，電影《蘭心大劇院》正式上映，對關注這部電影的人來說，電影的上映是一次“延遲滿足”。黃湘麗飾演從日本留學歸來的白雲裳，是劇中的關鍵人物。
這是她的初次觸影，不同藝術體裁的體驗與嘗試，是她的突破，也是她最熟悉、最興奮的狀態：在創作中，享受創作的快樂。
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初秋，北京。北京國際電影節開啟，展映片單點燃了影迷們積攢了一整年的光影期待，壓軸影片《蘭心大劇院》更是備受關注。
《蘭心大劇院》的故事發生在珍珠港事件之前一週的上海，人物之間撲朔迷離的身份關係引出扣人心絃的諜戰較量。影片中，黃湘麗飾演一位留學日本、記者出身的國民政府情報員“白雲裳”，她是鞏俐飾演的明星於堇的“頭號戲迷”。白雲裳愛於堇，也想成為於堇。一段複雜細膩的情感糾葛，黃湘麗處理得剋制內斂、情緒飽滿。
作為孟京輝工作室的女演員，黃湘麗的首次電影拍攝就遇到了婁燁，冥冥之中有點巧合的意味。熟悉孟京輝工作室作品的觀眾打趣說，郝蕾、齊溪、黃湘麗，《戀愛的犀牛》 的三任“明明”，全都被婁燁“拐”跑了，“可能是他們兩個導演有著相似的審美吧。”黃湘麗笑著說。
關於電影的拍攝記憶，黃湘麗清晰如昨。“拍攝的階段，更多的是學習的過程。”她感嘆，第一次觸影，就在如此一流的團隊中工作，是巨大的幸運，“這是我第一次走進電影劇組，也是我參與的第一部電影。片場給我最深的印象是特別有序。每個人都戴著三方呼叫耳機，像隱形人一樣履行著自己的工作，有條不紊。”
對黃湘麗來說，不同藝術形式中的切換是突破自我。白雲裳是一個永遠在煙霧繚繞中隱藏自己的人，而黃湘麗本人並不會抽菸，為了找到人物的感覺，她在許多細枝末節的地方下了功夫。“其實我還挺能理解這個角色的情感和選擇的。但是呢……”黃湘麗頓了頓，“從‘理解’到成為她，需要過程。”對她來說，在舞臺上塑造角色和在銀幕上塑造，終究還是有不同。“我們在戲劇排練的時候，可以不斷實驗不斷失敗，逐漸成為人物，但是電影給你的試錯時間要短很多。”
創作挑戰所帶來的輕微壓力點燃了她，對黃湘麗來說，只要在創作，就是快樂的。
她把在電影世界工作的經驗，重新帶回舞臺，經驗的轉換帶來更多驚喜。從電影殺青到現在，重回《一個陌生女人的來信》的巡演。觀眾看到了她的變化，“有幾年沒看了，我又來看，覺得好像跟以前又不一樣了。”她自己知道這種蛻變的原因。
黃湘麗解釋說，很長一段時間，在戲劇舞臺上，她在尋找一種“真實感”，把真實的感覺做足，這次電影拍攝之後，她開始重新思考，“把在電影裡獲得的思考，放在戲劇的實踐中，這種感覺特別好。”
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“我可能真的是為舞臺而生的。”黃湘麗說。不論是小時候在家鄉小小的舞臺上彙報演出，還是在用舞蹈與觀眾交流，或是現在以戲劇作為自我表達的方式，她很清楚，舞臺是自己的來處與歸處。
很小的時候，她就對更大的舞臺展現出嚮往。12歲，“北京”成為黃湘麗腦海中的一個念頭。“當時只想離開我們那個小城市，去見更大的天地，那個未知世界的吸引力太大了。”
無論怎麼說，隻身去北京學舞蹈對12歲的小朋友來說，的確是個重大決定。媽媽支援她，爸爸和奶奶卻很猶豫。媽媽對12歲的黃湘麗說：“你要自己和他們說。”
黃湘麗點點頭，鼓足勇氣向家裡的長輩開口：“我要去北京，這是我自己的決定。”她說出這句話就意味著，從那時起，命運在自己手上了。
車站，家人們送行，他們把家鄉的一包包辣醬和最後的囑託塞上火車，“當時小朋友們都在哭，但我沒有。”對年幼的黃湘麗說，眼前鋪展的都是對更大世界的嚮往。
一頭扎進北京這個“大世界”，黃湘麗就沒出來過。雖然一開始，她面對的是很低的起點。“我從12歲才開始正式學舞蹈的，因為起步晚，柔軟度是最差的。”舞蹈生開軟度，是在汗水和淚水中磨鍊意志，別人喊疼，別人流淚，黃湘麗從來沒哭過。“因為當最後一名太丟人了，匯演的時候別人有資格跳一套動作，你只能在旁邊不斷地練軟度。我接受不了這個。唯一的辦法就是每天練。”
16歲，黃湘麗成為東方歌舞團的演員。從全國巡演到在人民大會堂演出，“更大的舞臺”這個願望實現了。新世紀初拿到近萬元的工資，這份工作帶來的光鮮幾乎滿足了對“好工作”的所有想象。但黃湘麗不滿足，她不想成為一個沒有讀過大學的舞蹈演員，不想在舞蹈的巡演裡框住自己的未來。
一紙辭呈，她辭去“外面人排隊都得不到的好工作”，決心備考中央戲劇學院。斬斷後路，孤注一擲，複習備考不是一帆風順，甚至有點懷疑自己的時候，她想起小時候，媽媽告訴她的那句話：“這是你自己的決定。”
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2003年，中央戲劇學院開啟了黃湘麗與戲劇之間的漫長情緣。
“其實在進入中戲之前，我是沒看過舞臺劇的。”黃湘麗說，“在此之前我有一種誤會，曾經覺得演員是在裝，是一種虛偽的表演。”
點燃她的，是中戲黑匣子小劇場裡師兄師姐的投入與炙熱。“我還記得在黑匣子劇場看《小婦人》，劇場臺階、過道只要是能站人的空間裡都塞滿了人，到現在還能想起那種熱烈的氛圍。那是我第一次看舞臺劇，當即就被那種表演的形式震撼了，他們真誠、投入，用表演感染了我。”黃湘麗突然明白，自己之前的擔憂是多餘的。“那一刻我感受到，自己來對地方了。”
很多年後，她仍然記得那種熱烈，
她要在舞臺上，用自己的表演，把曾經被戲劇表演傳遞的熱情，再傳遞給觀眾。
四年時間，她拿過國家獎學金，以中戲表演系專業前列的成績畢業。畢業後的第二年，孟京輝戲劇工作室招聘，黃湘麗被錄取了。
2012年，她接棒齊溪，出演《戀愛的犀牛》中的女主角“明明”。“每一版明明都是不可複製，有特別強烈的個人特質的。”黃湘麗說，她沒有“ 要成為歷史上最好的明明”的執念，“因為‘最好’是不可能的。我知道，能把自己身上的特質，和明明融合到一起，找到個人色彩才好。”
黃湘麗身上有一種很“冷”的美，標誌性的凌厲短髮以及冷豔的五官之下，有一絲柔媚暗湧的寸勁，就像冷豔的玫瑰。
當她聽到別人說“麗麗演的明明，可能更像一顆檸檬”這樣天馬行空的比喻，反倒讓她覺得是一種肯定，“因為每一版明明都是不可複製的。”
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嚴格意義上來說，黃湘麗首個個人高光時刻是2014年的《一個陌生女人的來信》。彼時，因同劇組演員的檔期問題，正在放假的黃湘麗應了孟京輝“獨角戲”的建議，開始琢磨茨威格的這本小說。
他們是帶著一個疑問開始探索的—獨角戲能不能讓觀眾著迷？“我們要做的不是傳統意義上那種演員一個人一直只是在‘叭叭叭’說臺詞的無趣的獨角戲，我們要探索獨角戲新的可能，做一出不會讓人睡著的獨角戲。”
創作的過程艱難卻快樂，一個暑期之後，這部獨角戲漸漸成型。黃湘麗一個人在舞臺上呈現出一封長達兩個小時的“來信”，纏綿又決絕，偏執又細膩，誘人又瘋狂，可愛又深沉。在劇中，她加入大量音樂創作的部分，讓觀眾領略到獨角戲角色切換的豐富性。
舞臺上的黃湘麗，用自己去分割空間，用肢體帶來運動和位移，帶來空氣的流動，也帶來了風——她成功吸引了臺下所有人的目光。
自此，黃湘麗和獨角戲被寫在了一起。2015年底她又推出了以薩岡同名小說改編的《你好，憂愁》 《 九又二分之一愛情》，以及最近的《傷心咖啡館之歌》 《 狐狸天使》，黃湘麗依然以她的方式在戲劇舞臺上搜集獨角戲帶來的風。
“戲劇的意義是把第四堵牆拆掉。”黃湘麗說，演獨角戲，雖然是一個人在舞臺上，但絕不是一個人的孤芳自賞，“
作為演員，我們要去和觀眾進行真實的交流，而不只是自己在這裡哭得死去活來。”她看重一切交流，語言、眼神、形體，甚至是劇場裡氣息的交換。
無一例外，音樂也成為她在戲劇創作中得到的禮物。起初是導演“不講道理”地覺得，厲害的演員就該會寫歌，黃湘麗的反應則是，“真的嗎？那我先試試！”在世界音樂之中博採眾長，然後汲取靈感，放入戲劇之中，這是她創作表達的新方式。
對黃湘麗來說，戲劇舞臺是一種在試錯中實現自己想法的創造。獨角戲提供給演員更多挑戰與機會，“嘗試，然後不斷地失敗，有的時候真的都找不到那個表現形式，但就是要大膽地發揮自己的想象力。”
在排練中創造的過程，是啟程，是不知終點的乘風破浪，一路上最大的信念是暗示自己不要懼怕失敗。
“我們前期一個多月的排練，幾乎都是失敗的。角色、想法都在遠處掛著，但是怎麼去到那個‘不讓人睡著的獨角戲’中，就得一步一步地嘗試。”
在舞臺上創造，始終是最讓她著迷的東西。“從一開始到今天，孟京輝導演帶著我們一直在創造，我們一直處在一個學習的狀態中。這種‘不斷學習’的狀況非常吸引我。”黃湘麗說，當年去演電視劇的同學，看到她不竭的創作狀態，也會羨慕。
孟京輝工作室一直在保護演員的創作力。“哪怕是特別不靠譜的想法，他也鼓勵演員嘗試下去。”在黃湘麗的印象裡，孟導身上理想主義的光加持在整個劇場內。“很多次開會，他會跟我們說，演話劇你們不會很有錢，不會過上那種可以買奢侈品的生活，但是我能帶大家在做藝術的路上過上一種有尊嚴的生活。”講到這裡，黃湘麗眼神裡有光。黃湘麗說，
“內心深處，我想成為一個像他這樣的人——充滿能量，充滿對藝術的熱愛，同時也能把這種熱烈傳遞給觀眾。”
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致勇敢的你們：
作家蘇珊·桑塔格在《疾病的隱喻》中說：“疾病是生命的陰暗面，是一重更麻煩的公民身份。每個降臨世間的人，都有雙重公民身份，其一屬於健康王國，另一則屬於疾病王國。儘管我們都只樂於使用健康王國的護照，但或遲或早，至少會有那麼一段時間，我們每個人都不得不承認—我們也是另一王國的公民。”我們每個人，與疾病的距離其實並不遙遠。
在普遍認知裡，癌症是個沉重的話題。言語之間，大家總會避諱。因為它代表了恐懼，它帶來痛苦，帶走生命。但它也讓人重新審視自己與他人、遠方與世界、生與死之間的關係。
在舞臺上，我並沒有飾演過癌症患者，但是我很清楚，與癌症搏鬥的人，是勇氣的代言人。與癌症抗爭的人，某種意義上來說，比絕大多數的我們要勇敢得多。從確診那天起，你們就開始了不起的鬥爭，和命運抗爭，我內心非常敬佩每一個戰鬥者。
我無法確切地感受那種疼痛和絕望，但我記得醫療紀錄片裡的畫面：癌症病房不是煉獄，那裡有著世間最深沉、最純粹的愛。
當我們可以坦然地看待死亡，才能更好地熱愛生活。
其實，在沉重之餘，我也從你們身上學到了面對苦難的堅韌，學會了如何更好地去愛以及如何好好告別。我想，
定義生命高度的始終是愛與溫暖，而人生的悲喜劇總會化為一個統一的名字：愛。
希望你我，都能好好愛自己，也好好愛身邊的人。
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（Pink Pony專案成立於2000年，是Ralph Lauren推出的致力於癌症治療的全球慈善專案。）
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攝影：吳明
編輯/創意：Kiko
造型：JIAYONG
化妝：王茜
髮型：延松
採訪/撰文：張知依、Kiko
燈光：上德大象
場地：蜂巢劇場