劉濤新劇《我是真的愛你》播出過半，豆瓣遲遲未開分，但“販賣生育焦慮”、“劇情狗血”、“脫離生活”的吐槽一直沒停過。
劇中劉濤演的女主蕭嫣，和《歡樂頌》裡女強人安迪的角色大同小異：妝容精緻、氣場強大。同時，肉眼可見的，劉濤也用她的表演“召回”了那個觀眾熟悉的安迪。
為什麼劉濤“安迪式”的表演在《歡樂頌》裡能博得滿堂彩，在新劇中只能被吐槽？
根本問題還是在於劇集本身用力過猛。或許是太想蹭“30+女性”這個主題，職場“宮鬥”、生育焦慮、婆媳關係等熱點話題一個都不願意放過，卻又無法對這些話題做深入探究，只能把話題都濃縮成一段段金句，塞進臺詞裡。這就是所謂的臺詞劇。
但對於這種“臺詞劇”，現在的觀眾還願意買賬嗎？
Part-1
社交平臺上的金句截圖，你轉了嗎？
第一集才播到第11分鐘，《我是真的愛你》就迫不及待地丟擲了第一段金句：
“女人呀，怎麼選擇都是錯。選擇家庭，他們會說你不求上進，靠男人遲早黃臉婆。你追求事業呢，他們又會說，女強人註定不幸福，幹得好不如嫁得好。尤其對三十加的女人來說，怎麼選擇都是錯。其實這就是一個圈套，你不選擇，不就好了。”
聽起來很唬人，但如果要仔細分析一下這段話就會發現，其實什麼都沒說。按照劉濤的話，難道對於30+的女人來說，不選擇家庭，也不選擇事業，就好了嗎？
除了和現實情況不符，這段臺詞也和劇情脫軌。臺詞直指30+女性可能面臨的家庭和事業之間的矛盾，但這一段的劇情和臺詞可以說是毫無關係：發現了丈夫出軌後的全職太太跑到公司大鬧，躲在洗手間痛哭被劉濤發現，劉濤主動給她化妝，說出了以上這段話。
劇集對於這位全職太太“選擇家庭”、“靠男人”的過程隻字不提，也沒有具體演出劉濤所說的“怎麼選擇都是錯”的困境和心理掙扎，全靠不明所以的臺詞強行拔高劇集的現實意義。
更浮誇的是，就在說完這段臺詞後，全職太太幡然醒悟主動提出要和老公離婚，留下一個瀟灑背影。化個妝就能翻身，前後劇情完全銜接不上，大概是因為編劇把講故事的時間都花在想金句臺詞上了吧。
而這類臺詞的出現頻率高到讓人難以忽視。
同樣是第一集，19分時又出現了一段金句，這次是劉濤的內心獨白：
“對於女人來說，孩子是永遠繞不過的話題。有了孩子，女人不再是完整的自己，她必須為另一個生命，付出自己的自由。對一個女人來說，生孩子，意味著犧牲。”
你也不知道為什麼劉濤這個單身又丁克的角色，對母親的理解能達到這麼深刻，可能因為她是女主角吧。所以不僅完全瞭解全職太太的痛苦，還是新時代女性的代言人：
“在這個時代的女性，真的很不容易。她們全靠自己，拼搏廝殺，爭取自己想要的生活。”
想表現當代女性真實處境的立意很高，但莫名其妙出現的大道理臺詞很尬，《我是真的愛你》不僅要把劉濤塑造成一個女性楷模，還要她以說教的口吻高高在上地輸出金句。
真實問題沒反映出來，但臺詞截圖在社交平臺上傳播的效果還不錯。#劉濤新劇臺詞# #劉濤新劇臺詞太真實了# #蕭嫣站在孤獨金字塔的頂端#一連幾個話題下都是劇中的金句臺詞截圖。
對於這種情況的出現，一位從事影視營銷工作的業內人士向搜狐娛樂透露道，這或許和劇方“宣發前置”的觀念有關，前期編劇在工作的時候就考慮到了劇集播出後的營銷宣傳，所以會有意識地製造一些可以讓觀眾在某些社交平臺轉發的金句。
雖然不清楚《我是真的愛你》是否確實有過這方面的考量，但從內容和討論來看，劉濤的這部新劇就是一部“合格”的臺詞劇：在現代劇的臺詞中大談道理迴應社會議題，以便於後續將主人公臺詞截圖做成金句進行二次傳播。臺詞有情緒，每一段都讓人有截圖轉發的衝動。但背後沒有情節，不需要理解上下文，所以也完全可以脫離劇情“活”在社交平臺上。
不過，在微博“活”得不錯的臺詞劇，在豆瓣評論區的“待遇”就沒有那麼好了。對於這些聽起來好像很有道理的金句，很多“清醒”的觀眾都不買賬：
“我就是個不愛化妝不愛揹包包的30+女人，需要什麼不需要什麼自己知道，不用這種假大空的編劇裝腔作勢地教導。”
“動不動就內心喊口號……我看的是劇還是觀點文啊？”
“劉濤的架子老端著不累？那些個心裡獨白真是尬死。”
一些真實追劇觀眾的反饋，暴露了如今觀眾已經看膩了“臺詞劇”，聽膩了大道理。評論裡說“棄劇”的觀眾比比皆是。
Part-2
在臺詞劇裡，每位主角都是你的人生導師
與《我是真的愛你》的“糊”形成鮮明對比的，是臺詞劇曾經掀起的轉發熱潮。
臺詞劇曾經是很有市場的。日劇《legal high》中犀利的臺詞和“毀三觀”的觀點，曾經在社交平臺上風靡一時。每當討論社會議題時，大家都會搬出“人們都會見自己想見，聽自己想聽，信自己想信的東西”、“你所謂的正義，只不過是居高臨下的同情而已”等經典臺詞。
受這股風氣影響，國產都市劇中也出現了一批金句臺詞截圖。《三十而已》裡的“女人三十的隱忍，是接得住打擊，也放得下面子”、“長大的一個重要標誌，就是把好聽的話都說給外人聽，那些傷人難聽的，或者沉默不語的，都是說給最親近的人”，都精準地“戳”到了特定的觀眾群體，成為劇集熱播時被截圖轉發的金句。
但不知道從什麼時候開始，臺詞劇變得只剩臺詞，和劇情無關，倒像是情感大V的發言。為了製造金句而製造金句，批次生產了一些表面唬人實際上經不起思考的金句。比如《戀愛先生》裡靳東關於愛情的金句：“從前車馬很慢，書信很慢，一生只夠愛一個人。如今飛機、高鐵一日三乘，微信、郵件光速回復，一次愛一個人，就叫忠誠。”
“好的劇就是會在生活化的場景裡，因地制宜地架鍋煮雞湯。有些劇就是不分青紅皂白地給你上雞湯，還是速溶的那種，”既是傳媒圈從業人員，又是資深觀眾的小北吐槽道：“其實好的臺詞，前提是要說人話，說符合邏輯的話，在此基礎上，才可以上價值。”可見隨著觀眾的審美升級，大家對於一些空談價值觀卻內裡懸浮的臺詞劇，容忍度越來越低。
為什麼觀眾越來越不愛看臺詞劇了？一方面是因為這類劇集的“說教感”太重。
就像上學時老師們苦口婆心的大道理，非但不能促進學生的積極性，反而還會激發逆反心理，走不進學生的心。現在的臺詞劇也總是找一個小場景，讓幾個閱歷豐富的主角聊聊天，簡單互動兩下，隨後開始思考人生價值，講出一段或煽情、或文藝、或毒雞湯式的臺詞，沒有代入感，也走不進觀眾的心裡。
而且這些劇中的發言人往往是精英階層，比如《我是真的愛你》裡劉濤飾演的職場女強人，《三十而已》裡童謠飾演的完美全職太太，《如果歲月可回頭》裡靳東飾演的公司高管。編劇們不是借主演的口，就是透過旁白，把這些語錄批次生產出來，靳東都快成了臺詞劇的代言人，在劇中以人生導師的姿態傳輸一些價值觀和態度。
看劇本來就是為了娛樂和放鬆，所以當這些高高在上的精英們頻頻說起大道理，普通觀眾們就不太樂意被教育了，壓抑的感覺就好像瞬間回到了初中課堂。
另一方面在於，很多劇集單薄的劇情撐不起宏大的臺詞，只為產出金句忽略了深入探究問題、豐富角色。
《我是真的愛你》裡涉及到了職場隱孕、婆媳關係、產後抑鬱、原生家庭、職場派系鬥爭、醫患關係、二胎問題、父母和子女育兒隔代分歧等等一系列話題。毫不誇張的說，每一個話題展開都能拍一部劇，比如圍繞醫患關係的《心術》、講述婆媳矛盾的《雙面膠》。《我是真的愛你》野心太大，想面面俱到，但40集的時長肯定不夠深入分析這些話題，所以只能“浮於臺詞”了。
對於“獨立女性”這個最大的主題，《我是真的愛你》也挖得不夠深，立得不夠正。劉濤在劇中的女強人形象，是靠下屬嘴上說“大魔王”，靠開金手指得來的。第一集裡鼓勵了全職太太，立刻談妥了合作，因為客戶就是全職太太的丈夫；第四集裡丁克的劉濤因為看出了孩子生病，就打動了原本對她有意見的合作方紀總。
而劉濤作為被大家稱讚的職場成熟女性，居然為了威脅上司直接約了獵頭到公司裡談跳槽；公司非要強迫堅持丁克的劉濤負責母嬰產品，結果她也能順利接手；不喜歡小孩子，也沒生過孩子，卻總能在關鍵時刻照顧生病的孩子，充分理解職場女性、全職太太，甚至中年男性的痛苦，站在他們的立場上說出大段大段的金句。
不光是主角面臨的極端情況很難讓人產生代入感，很多“藝術加工”後的誇張劇情，也讓觀眾看得迷惑。還是因為劇作太懸浮、角色太臉譜化，所以沒有共鳴。
劇情都踩在觀眾的雷點上了，主演還要隨時隨地吐金句、說廢話，追劇體驗那叫一個雪上加霜。說到底，有沒有體察現實、深入思考，寫不寫實，觀眾都能感受得到。純靠煽情、擊中痛點卻脫離故事劇情的臺詞劇，無法真正贏得觀眾認同。
Part-3
不截圖，國產劇的臺詞還能有什麼價值？
在贏得觀眾認同這方面，現在很多臺詞劇還不如15年前的《武林外傳》。
打工人被“內卷”支配的那陣子，又有人翻出了《武林外傳》。反內卷第一人白展堂，在15年前就說出了現代職場年輕人的心聲：“我告訴你啊，你以後幹活注意點兒。別感覺你好像多上進，別人多落後似的。”現在的國產劇裡，很難看到這樣好好說人話的臺詞了。
《武林外傳》也講大道理，但這些人生哲理總是出現在合適的情景下，有一段故事鋪墊著。第三十二回，當廚神發現自己味覺失靈後大受打擊，想要尋死，李大嘴和佟湘玉安慰他說：“對於一個廚子來說，只要吃菜的人感覺好吃，那你就算是成功的。美食與人生的最高境界，就是在亦正亦反、亦淡亦鹹之間。”
第四十回，中秋賞月吃團圓飯時，每個人都說出了自己的遺憾和不甘心，大家都幻想著自己能過上不一樣的人生。但在按照眾人設想展開的夢裡，每個人也都遇到了新的問題，有了新的遺憾。跟著劇中人一起體驗過一遍新人生後的觀眾，更能理解佟掌櫃這番話的深意：“生活中有很多很多的不如意，如果每次不開心的時候就後悔，把希望寄託在當初怎麼怎麼樣，就永遠不會開心。”
說人話、接地氣，不說教、不刻意煽情，《武林外傳》的金句到現在聽起來還是有道理。當然，如今的觀眾也對劇集的臺詞有了與時俱進的期待。
比如豆瓣8。1高分的《御賜小仵作》裡，被網友封為女權代言人的冷月，會說出“女子保護女子是天經地義的”，也會在楚楚拒絕嫁給兩情相悅的王爺之後對她說“雖說嫁人不是女子的唯一要事，可是要是錯過了心儀之人，一定會遺憾終生的”，沒有強調婚姻對女性的重要性，而是從對方的心意出發，勸她不要錯過自己的幸福。
很多打著獨立女性旗號的現代職場劇讓觀眾吐槽“田園女權”，古裝劇《御賜小仵作》卻能傳達出尊重女性的現代價值觀。可見觀眾不是不接受臺詞裡上價值觀，而是厭惡生硬、喊口號式的表達，希望國產劇臺詞中有更開放、更包容的觀點和表達。
我們懷念《大明宮詞》裡的“莎翁中文版”臺詞，也會為《小歡喜》裡不避談性的大尺度臺詞喝彩，因為國產劇的價值不是隻有透過轉發金句截圖發洩情緒。
那些臺詞劇裡飽含人生哲理卻不接地氣、情緒化又帶有說教性質的臺詞，其實是國產劇後退的表現。真正好的劇，用好的故事和內容傳達態度，而不是靠臺詞敘事，用文字驚豔觀眾，而不是用臺詞截圖裡的“態度”來為劇集做宣傳。