80年代初期對於香港電影而言，似乎是一個特殊的節點。
1950年左右出生的導演們已步入而立之年，例如徐克、許鞍華、譚家明……他們普遍自小在香港長大，有國外專業電影院校的學歷，正醞釀新的潮流，亦即
“香港電影新浪潮”
。
而此時的老一輩導演，如張徹、李翰祥、胡金銓……都已60歲上下，且基本都是外省人在不同時期入港，基本沒有講過香港本地的故事。
所以，影壇勢力交接已是大勢所趨。
這新勢力之中，就有
麥當雄
。
一、麥當雄概況
麥當雄於1949年生於香港，中學畢業即加入電視臺成為編導，為曾經的麗的電視監製了不少熱門劇集，期間與大才子蕭若元同事，並培養了黎大煒、潘文傑等一眾弟子。
1981年，麗的電視改組為亞視，麥當雄帶著一彪人馬自立門戶，成立了麥當雄電影公司，開始進軍電影事業。
《靚妹仔》
1982年，麥當雄監製了弟子黎大煒導演的電影《靚妹仔》震驚影壇。《靚妹仔》以極盡真實的拍攝手法還原了香港人的生活，講述了“問題少女”這一社會話題，影片一改之前影壇陳舊和脫離現實的傾向，拍出了濃郁的現實味道。本片的演員均為非職業，採用同期聲錄音，許多場戲為真實場景實拍，影片成功地營造出真實、壓抑的喜劇氣氛，並使得第一次演電影的女主林碧琪成為金像影后。更為傳奇的是，林碧琪在片中實為本色出演，演完本片之後即放棄大好星途退出了電影圈。
《省港旗兵》
1984年，麥當雄導演了以悍匪陳建東為原型的搶劫殺人題材電影《省港旗兵》。影片延續了麥氏電影追求真實自然的影像風格，全片皆為非職業演員，故事結構儘量靠近真實案件，結尾的九龍寨場景亦令麥氏電影的紀錄片質感發揮到極致，影片敘事充滿力量，場面火爆至極，成為香港電影的經典之作。
1988年，麥當雄監製黑幫英雄片《江湖情》，製作傾向逐漸向日後的
梟雄傳記片
靠近。
《三狼奇案》中的梁家輝、鄭則仕、徐錦江
1989年，麥當雄編劇出品以震驚香港的“三狼案”為原型的《三狼奇案》，影片延續了《省港旗兵》真實勁爆的影像風格，顯示出麥當雄
敏銳的創作嗅覺
。
1991年，麥當雄監製了梟雄傳記片《跛豪》，影片以香港傳奇黑幫吳國豪為人物原型，講述了一段頗具史詩氣魄的傳奇人生。
1992年，麥當雄再次推出梟雄傳記片《歲月風雲之上海皇帝》及其續集《上海皇帝之雄霸天下》，講述了杜月笙的傳奇人生，彼時的梟雄片已然扎堆過時，影片票房不佳。
1997年，麥當雄推出了融合生涯風格之集大成之作——黑幫梟雄傳記片《黑金》。該片上映之時，正值香港金融風暴，經濟遭遇重創，本片投資6千萬，結果狂虧5千萬，
此後，麥當雄退出影壇。
二、麥當雄電影特色
縱觀麥當雄15年電影創作生涯，其特點有如下幾個：
1、熱衷改編真實案例。
麥當雄主要作品的大類別主要有兩種：一是犯罪槍戰，二是人物傳記，這兩類作品均取材自真實案件或者真實人物。例如根據陳建東搶銀行拍攝的《省港旗兵》，這部片子同時也表現了60、70年代不斷髮生的大陸人偷渡香港的“逃港”事件；根據轟動香港的“三狼案”拍攝的《三狼奇案》；根據吳國豪、杜月笙等人物拍攝的梟雄傳記電影。麥當雄這種創作方法應該來自於他在麗的電視監製的根據真人真事改編的《十大奇案》，根據現有的事件和人物保證了影片故事的觀賞性，也更容易引起觀眾興趣。
2、關注社會現狀。
與其他商業片導演不同，麥當雄電影都以現實生活為基礎，表現的問題也極為犀利，讓自己的作品很難得地擔當了社會責任和歷史責任。例如《靚妹仔》就極為犀利地展露出香港社會經濟騰飛的同時也付出著慘痛的代價，展現出人與人之間的情感在所處社會發展時期的極致狀態；《黑金》則赤裸裸地鞭撻了臺灣的黑金政治，揭露了社會體系裡不為人知的結構，同時表現了
人性在極致考驗之下的黑暗和恐怖
。
《黑金》中的劉德華、梁家輝
3、對黑暗人性大力描摹。
麥當雄電影固有的主題是
金錢和慾望的追尋
，底層人群為了財富亡命天涯，官僚階層為了財富鋌而走險，商人為了逐利不擇手段，小人物為了財富放棄尊嚴，兄弟為了財富相互出賣……這一系列具有普世色彩的人性黑暗面在麥當雄電影裡成了常態，成了推動故事的動力，成了麥氏電影最有力的票房法寶。麥當雄電影總是在感官刺激之後讓觀眾有所思考。
4、具有史詩氣魄。
麥當雄多與嘉禾合作，80年代中期的嘉禾也正在如日中天，因此，麥當雄電影不會缺少投資。自《省港旗兵》到《黑金》的十幾年間，麥當雄電影一貫秉承著激烈的場面、宏大的氣魄和縱橫的年代感，人物和故事都具有特定歷史時期的傳奇色彩，節奏頗為沉穩，影片質感賦予觀眾沉重的份量。他沉鬱渾厚的影片氣質
在香港影壇堪稱獨樹一幟，這當然依賴投資保證
。
5、風格古樸，敘事穩健。
與年齡相仿的“新浪潮”導演相比，麥當雄沒有留過洋，沒有接受過歐洲藝術電影的薰陶。出身於電視臺的他對電影的理解比較傳統，而不像科班“新浪潮”導演們那樣刻意模仿歐洲藝術電影，也從不做影片形式的過多實驗。他只是結合在電視臺監製真人真事欄目劇的經驗，把筆墨放在故事和人物上，對影片形式的最大創新就在於用紀錄感帶給觀眾新體驗。因此，少了很多“牽絆”的麥當雄
電影更加流暢樸實，敘事也更加穩健。
麥當雄退隱正是港片開始沒落的節點，他幸運地搭上了香港電影即將進入巔峰的末班車，卻也不幸地倒在香港電影沒落的車輪下。他一手將香港電影的視野帶入社會生活中和時代背景下，也一手締造了代表香港電影巔峰水準的麥當雄電影時代。
他的軌跡亦如同他電影裡的梟雄，經歷了輝煌之後悄然離去……