01
“你把嘴湊上來,我對你的嘴說,這話就能一直鑽到你心裡,省的還得走遠路,拐了彎從你耳朵裡鑽進去。”這句話是錢鍾書對楊絳說的情話。
初見令人噗嗤,再思讓人心暖,其實愛意的表達,不就是如此嗎?
相較於感情的層層推進,有節奏往往能發揮最大的作用。而不是手忙腳亂,再到胡思亂想,更多的是細水長流時的繁花點綴。
也就是說,感情裡面不要想著一步到位,而要有節奏,該快的時候,就要快,該慢的時候,就一定要慢下來。
最重要的是真心的呈現,沒有前期的相敬如賓,就很難有後期的相濡以沫。
在戀愛時,前期的平鋪直敘是“談”,而時不時的小驚喜就是“撩”。
時不時的表達愛意,就是一個人最浪漫的表達,不要輕視口頭的愛,那往往是感情裡最上頭的愛情香薰。
撩一個人是有技巧的,真誠能打動人心固然重要,可帶有套路式的喜歡,更能讓你富有魅力。
有句話說得好
:“
自古真情留不住,唯有套路得人心。
”
就比方說你是一個馬虎到不行的人,但為了心上人,她的所有喜好,你都記得,沒有半點馬虎,往往更能讓人你的真誠。
愛情就是如此,在不高的期待值中,努力把自身閃光點發揮到最大,就是
“
撩
”
。
撩一個人要懂節奏,要以真誠換真誠,可以有套路,但不能全是技巧。
02
感情裡,不要太過於直接,讓子彈飛一會
感情裡,從來不是一個講理的地方,也不要太過於直奔主題,這樣會讓人覺得你心慮不純。
相處的方式中,最重要的就是要有節奏,你不能太過於直接,要學會讓進展的控制權握在自己手上。
也就是所說的
“
讓子彈飛一會
”
這句話出自姜文的《讓子彈飛》,意思是說不要只關注眼前的喜歡,要注意長遠的打算,因為最好的喜歡,永遠是朦朧愛意之後的互表心意。
有句話是這麼說的:“告白是勝利的鼓聲,而不是剛剛開始衝鋒的號角。”
原因就在於,你喜歡一個人,又或是你
“
撩
”
一個人的時候,一定要在互有好感時出擊,而不是剛一上來就
“
我愛你
”
,讓人不知所云。
就像姜文另一部電影《陽光燦爛的日子》中,馬小軍對米蘭的喜歡,就有一種朦朧美。
或許是馬小軍膽子小,又或是他早已知道米蘭不可能喜歡他,所以選擇了沉默。
感情就是如此,當你覺得這段感情裡,你很難有一個好的結果,就要學會見好就收,而不是臨時起意的繼續糾纏。
03
感情裡,要有蜜糖效應,感情要有驚喜回饋
有人說,感情就是一個願打,一個願挨,這樣說也可以。
就是說,感情裡真正的勢均力敵真的很難,一定要分出誰付出的多誰付出的少,基本上很難界定。
所以,才會有那麼多的遺憾,當一方沒有迴應的時候,就不要再滿眼愛意了。
柏拉圖說過
:“
人生最遺憾的,是輕易放棄了不該放棄的,固執的堅持了不該堅持的。
”
當一個人撩不動的時候,所有的節奏都沒用,你能做的,只有調整重心,把重心放在自己身上,要知道花不是有蝴蝶才美麗,是美麗才能吸引蝴蝶。
就像《惡作劇之吻》中,袁湘琴喜歡江直樹,可是自己的喜歡,卻沒有換來回應,這也讓她在後面選擇了放棄。
一向習慣身處感情強勢一方的江直樹,自然對突然的遠離感到不適應,所以開始主動了解袁湘琴,自然而然兩人走到了一起。
倘若感情沒有迴應之後,不管是被祝福的愛情,還是衝破世俗壓力的感情,都很可能從內部潰散。
愛情需要驚喜,更需要回應,只有這樣,感情不要打個巴掌再給顆糖,而需要時不時的小浪漫,給對方堅定的認同感。
04
感情裡的節奏,往往是一片真心後的水到渠成
感情當中,套路只能是催化劑,而真愛是必殺技。
當你感情裡全是套路,沒有真情,等到兩人進一步瞭解之後,什麼樣的性格和做法,往往會決定兩個人能走的多遠。
就像《長歌行》裡面的樂嫣和皓都那樣,當樂嫣走散之後,只有皓都一人尋她,當皓都不被人相信時,也只有樂嫣站在他身邊。
很多的小舉動,也讓兩人越來越確定,身邊的人,就是他們願意一直走下去的伴侶。
撩一個人,需要技巧,但歸根結底,沒有真情實感打底,再美的大樓,沒有地基,也很難夯實。