我非常喜歡電影的表述方式，對於姐姐的苦難和困境，它沒有刻意花大篇幅去渲染，你能從張子楓小時候“被殘疾”、被父親胖揍和高考被改志願這兩件事，以及張子楓“從小不在父母身邊長大的女孩，她打得贏要打，打不贏也要打”的臺詞裡，看到“重男輕女”這座冰山下的巨山——這個女孩，從小生活在怎樣的環境下，生活裡又有多少被認為是稀鬆平常的不被重視，經歷了怎樣的缺失，才讓她有了現在的性格。
但正是經歷了某種缺失的人，不管自己裝上怎麼堅硬的盔甲，還是會對這種缺失耿耿於懷。所以在姐姐的夢裡，有被父母拋棄驚醒的橋段；在姐姐的回憶裡，記得的是媽媽幫她洗頭這種小事。
說實話，看電影的過程中，我倒並沒有為姐弟之間幾個催淚瞬間感動，最打動我的，還是張子楓的姐姐，和朱媛媛的姑媽。
張子楓太好了。是那種你看完她的表演，會回味很久的那種好。姐姐安然是一個極度擰巴的人，她有自己的堅持和堅硬，這種堅硬，媽寶男的男友化不開，現實的打擊只會讓她越來越硬。她也有自己的軟弱和柔軟，這種柔軟，讓她不顧一切去試圖阻攔為生男孩罔顧產婦性命的一家人，也讓她對不熟的弟弟有了感情。
姐姐也很清醒，這一切不是弟弟的錯，追根溯源是歷史遺留問題，是父母的錯。不能保證一視同仁就不要生小孩，不會當父母也不要生小孩，醫院那家人不正是現實最直接的寫照嗎？為了生男孩連生兩個女孩，家裡是有皇位要繼承嗎？在這個語境下，最氣人的不是大罵並動手的男人，而是病床上自己快死了也要堅持做生育機器的女人。而這個女人，又是多少姐姐的過去和未來？
還有姑媽這個角色，甚至比姐姐還要好。
姑媽的時代，重男輕女更為盛行，姐姐從出生就是個工具人，上學要讓給成績比自己差的弟弟，出去闖蕩也要因為弟弟家生了小孩要回來幫忙。自己結婚後不僅也要生出男孩，還要照顧癱瘓的丈夫。永遠是那個舉鏡子的女孩，光亮全部折射在別人身上。
但這個一生都在照亮別人的女人，至始至終都是最關心安然的人。
安然父母死了，是她在忙前忙後操辦葬禮；勸說安然撫養弟弟未果時，也是她想去幫安然照顧弟弟。這是一個完完全全的時代家庭犧牲品，但她又沒有徹底被犧牲品所同化。是她一直教安然被欺負要打回去，如果沒有姑媽，就沒有現在的安然。
姑媽這個角色，寥寥幾個鏡頭，過往和性格都說透了。她這樣一個“姐姐”，會把咖啡館的咖啡偷偷倒進保溫杯裡，也會最初勸說安然撫養弟弟。但她也會在聽安然淡淡講述被表哥打被姑父偷看後，對這個病床上的男人、共同生活了一輩子的男人恨恨又無奈地捶幾下，更會在安然被欺負時擋在前面。她也有她的堅硬和柔軟。
最打動人的，是她和安然一起吃西瓜那場戲。姑媽邊輕描淡寫自己當姐姐的以前，說起小時候媽媽揹著她給弟弟吃西瓜時，她把西瓜中間最好吃的部位挖出來給安然，自己吃西瓜的邊邊。犧牲成了她人生的主題，所以才對安然的處境感同身受，不堅持不強求。但她也有她的世界，她的浪漫，缺失的俄羅斯套娃正如缺失的人生，當她在安然走後用俄語說著“你好”“謝謝”“我愛你”，你能看到她在被犧牲的人生之下，奮力保留的自己。
弟弟的角色，無法多說。本質上他也是時代的犧牲品，如果父母沒死，大機率會成長為吸血弟，被同化成有皇位要繼承的男人吧。
所以姐姐沒有對弟弟投射恨意，姐姐們的困境不是單單由弟弟造成的，這個令人窒息、無法短期消除（大機率無法消除）的性別牢籠，是歷史、是家庭、是父母、是每一個不把人當平等的人看待的男男女女們，共同鑄就的。
如果只是執著於影片結局而稱姐姐為爛片，就著本片大搞男女對立，真的沒必要。如果從影片中只看到姐姐到頭來還是要為弟弟犧牲，真的沒腦子。
姐姐們如何突破困境，舉鏡子的女孩們不如從自己做起，把鏡子摔碎，不過激不應激，自己先讓自己開心起來，別被破糟爛事兒纏身纏心。不想和弟弟建立感情沒問題，已經有感情也沒關係，這個世界不是非黑即白，你也不是非此即彼，矛盾本來就是常態，重要的是如何找到一個平衡，不輕易被他人所影響。至於踢出的足球要滾向哪裡不重要，你發自內心的笑容才最重要。
