《書法課程》
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重磅 | 千古風流赤壁賦：他83歲寫出了優美與滄桑
文徵明83歲行草書《前後赤壁賦》，嘉靖壬子（1552年）十二月。
文徵明（1470-1559年），即文徵明，初名壁，字徵明，後更字徵仲，號衡山、停雲，長洲（今江蘇蘇州）人。祖籍衡山，故號衡山居士。家世武弁，自祖父起始以文顯，父文林曾任溫州永嘉知縣。他幼習經籍詩文，喜愛書畫，文師吳寬，書法學李應禎，繪畫宗沈周。少時即享才名，與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱“吳中四才子”。然在科舉道路上卻很坎坷，從弘治乙卯（1495年）26歲到嘉靖壬午（1522年）53歲，十次應舉均落第，直至54歲才受薦以貢生進京，待詔翰林院。
57歲迴歸故里，潛心詩文書畫。他通曉繪畫之藝，擅長細粗之法，其目力和控筆能力極佳，80多歲時還能十分流利地書寫蠅頭小楷竟日不倦。繪畫上與沈周共創“吳派”，又與沈周、唐寅、仇英並稱“吳門四家”。書法上與祝允明、王寵並譽為“吳中三家”。
文徵明書法初師李應禎，後廣泛學習前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他的繪畫風格諧和，有“明朝第一”之稱。
王世貞在《藝苑言》上評論說：“待詔（文徵明）以小楷名海內，其所沾沾者隸耳，獨篆不輕為人下，然亦自入能品。所書《千文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《聖教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風，而楷有小法，可寶也。”
明代謝在杭《五雜俎-卷七》稱讚文徵明小楷：“古無真正楷書，即鍾、王所傳《薦季直表》，《樂毅論》皆帶行筆。洎唐《九成宮》、《多寶塔》等碑，始字畫謹嚴，而偏肥偏瘦之病，猶然不免。（文徵明小楷）如八面觀音，色相具足。於書苑中亦蓋代之一人也。”文徵明晚年的作品，用筆精熟果斷，結字穩健開闊，就像其評祝允明書法所說的那樣：“祝京兆書法，出自鍾、王，遒媚宕逸，翩有鳳翥之態，近代書家，罕見其儔。若此書《洛神賦》，力追鍾法，波畫森嚴，結構縝密，所謂幽深無際，古雅有餘，超出尋常之外。”結字的變化可以說是文氏向古帖學習的最大收穫，由內緊外鬆到外緊內松，體現了文氏小楷書法體勢的重要轉變，這一轉變使其書法水平驟然躍上了一個更高的臺階。八十歲至九十歲這一時期的小楷書法作品代表了文徵明小楷書法的最高境界和最大藝術成就。
文徵明小楷書法的基本特徵是：起筆露鋒，有凌利俊健之勢； 收筆輕頓，稍按重回，形成開闊的氣勢。結體取勢以方為主，略呈橫勢。對於文徵明小楷用筆和結體後人有著不同的見解，如莫雲卿雲：“文太史具體《黃庭》，而起筆尖微，病在指腕，雖嚴端不廢，未見巋峨磊落之姿。”而龔賢卻認為：“文（徵明）沈（周）同時併名，而石田（沈周）晚年筆力遒勁，文競折節下之，然徵仲秀骨媚姿，又非啟南（沈周）可及。”不同的書家有著不同長處，關鍵是看這位書家所承傳的是不是自古形成的藝術精神。
文徵明一生向古人學習，對晉唐法書、趙孟頫的書法頂禮膜拜，奉若神明，這明顯可以看到文徵明的書法取向皆是歷代書法藝術的菁華。文氏的弱點無法掩蓋文氏作為明代小楷第一家的榮譽，同時領起趙孟頫後小楷發展又一高峰的歷史事實。《明史-文苑傳》雲：“徵明主風雅數十年，與之遊者王寵、陳師道、陳道復、王轂祥、彭年、周天球、錢轂之屬，亦皆以詞翰名於世。”可見其追隨者之眾。
文徵明83歲行草書《前後赤壁賦》超清欣賞
書法 發現心靈的美好
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