詩壇抄襲事件，
很有規律，隔不了多久總會被曝出來
。有意思的是，這些抄襲事件，從來都是民間詩歌愛好者先揭發出來的。正應了那句詩，
“野火燒不盡，春風吹又生”
。業餘詩歌愛好者就像是“野火”，而詩壇正是那“春風”。
在反抄襲這件事上，
詩壇為何總是後知後覺？
按道理說，他們讀的詩，比業餘詩歌愛好者要多得多。那發現抄襲的機率，也應該比業餘詩歌愛好者大得多。但是，
他們卻好像就從來沒有發現過詩壇抄襲事件
。
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就我所知的，詩壇抄襲者從
50後、60後、70後……一直到現在的00後了
，從來就沒有間斷過。寫詩的技巧好像沒有傳下來，但
抄襲的技巧和膽量，卻傳得挺好
。
這不，“讀一首好詩”就發現00後的抄襲者了。
00後詩人許放，竟然多次抄襲他人的詩歌
，然後公開發表出來。某個地方作協發出喜報，說許放
榮登《詩刊》和《星星》
詩刊了，可喜可賀。
但是，許放多次抄襲被發現。特別離譜的是，
他竟然抄襲有“詩壇反抄襲鬥士”之稱的吳煥唐的詩
。也許他是真不知道吳煥唐，也許是他知道，但覺得無所謂。那個地方作協倒是處理得很快，
將許放永久列入了黑名單
。
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許放的抄襲遠不止於此，專業文學刊物
《西部》2021年第2期
，發表了
許放的《慢慢地》
。而這首詩，和
《詩歌月刊》2019年第4期的《慢生活》
，真沒有多大變化。雖然有些改動，也加了些語句，但整體來看，兩首詩沒多大差別。
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2001年出生的許放，才21歲，但多次抄襲事件都與他有關，
實在是令人遺憾，也令人震驚
。他為何如此大膽，就不怕被人發現他在抄襲嗎？也許，他知道，
詩壇抄襲，即使是被發現了，也沒什麼大不了的
。
還是《西部》，去年就爆出了抄襲事件，但是《西部》一直沒有作任何處理
，連一紙宣告都沒有。而
《詩刊》這樣最高級別的詩歌刊物
，也屢屢被發現有抄襲現象，但大多都是不了了之。
因此，整個
詩壇對抄襲事件的“冷處理”，對抄襲者的“容忍”
，給人一種感覺，那就是在詩壇，抄襲壓根就不算個事兒。你被人發現抄襲了，那是你倒黴，沒有被發現，不就什麼都有了？
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更有甚者，
有詩人說詩壇抄襲為何越來越多？就是因為反抄襲的人太多了
。如果大家都不反抄襲，不就沒有抄襲者了？這個理由，
實在是奇葩得讓人驚掉下巴
。這也從側面反映出，詩壇對抄襲的普遍態度，就是“
睜一隻眼閉一隻眼”
。
實在是被人揭發得說不過去了，就發一紙宣告，
裝裝樣子
。而抄襲者照樣在其他刊物上發表詩歌，照樣參加各種活動。所以，詩壇的這種普遍態度，為抄襲者給予了莫大的勇氣。
你就大膽地抄吧，即使被發現了，也沒什麼大不了的！
萬一沒有被發現呢？
那你就是天才，是著名詩人了
。作品在刊物上發表那是輕而易舉了，各種詩壇活動，都有你的身影，甚至是座上賓。而且，各大獎項，也會隨之而來。大家看看，
這世上還有什麼比詩壇抄襲風險最小，而收益又最大的呢？還真沒有
。
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可以預見，
詩壇10後抄襲者會緊跟著就來了
。看起來詩壇倒是
“一脈相承”
，而且也挺繁榮，但實際上呢？
詩壇成了個冒險的名利場
，還能有好詩出來嗎？難怪現在，詩人已經成了貶義詞，“
你才是詩人！你全家都是詩人！
”
這個許放，竟然是餘秀華的老鄉
，看來那個地方的作協工作做得不錯，盛產詩人啊。但是，詩人要靠文字說話，是沒有捷徑可走的。
嚴格把關，和發掘新人同樣重要，甚至還更加重要
。否則，就是
搬起石頭砸自己的腳
。