在漫長的藝術歷史中，產生過許多珍貴的作品，但這些作品真跡能夠儲存下來少之又少，再加上經歷各種戰爭後，導致許多珍貴的藝術精品流失海外，至今能為國人所瞻仰的可謂是鳳毛麟角。
在書法史上儲存下來的真跡最早可以追溯到陸機的《平復帖》，繪畫真跡可以到《遊春圖》，而後從唐入宋下元明清，真跡越來越少。在歷史上，書法的用處一般多為文人之間的相互唱和、自遣、發洩情緒等，總體以小字作品為主，包括以“二王”一脈的“帖學”也多為小字。今人所學大字，幾乎是從宋元開始。
▲張即之《華嚴經》部分欣賞
在宋代書法史上有這樣的一件大字楷書作品，此作堪稱“史上最貴的楷書”，此作曾在北京保利2016秋拍“中國古代書畫夜場”，以高達6325萬元成交，創全場最高的拍賣紀錄！如若到現在估價已到上億元！這幅僅僅數百字的《華嚴經》殘卷，便是南宋大書法家張即之傳世作品！
而其還有一件大字作品，價值連城，被故宮奉為“國寶”，是後世之人學習大字楷書不可錯過的經典！這部作品便是張即之的《杜甫戲為雙松圖歌》。
▲張即之《杜甫戲為雙松圖歌》楷書長卷
《杜甫戲為雙松圖歌》，紙本，33。8×1196cm，北京故宮博物院藏。
《杜甫戲為雙松圖歌》是張即之晚年酒後之作，行楷書法蒼勁有力。後人皆稱他“以能書聞天下”，“大字古雅遒勁，細書尤俊健不凡”。
此卷擘窠大字，神完氣足，勁健雄肆，又時見險怪之態。
張即之與陸游、范成大、朱熹並稱“南宋四大家”，與蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄構建整個宋代書法基石！其還曾因字好，受皇帝欣賞，擔任太子太傅（從一品）。
其書法不但大字出名，小楷也非常有名，被譽為“宋代小楷第一人！”其書宗唐人，結體嚴謹，筆法險勁，對當時書壇影響很大，北方金人亦多效其體。
大字在行筆與結體上，很少有人能夠達到預期的理想境界。所以歷代書壇公認“大字難妙”、“自古為難”、“少見功效”。
然張即之工楷書，尤其擅長榜書和擘窠大字，併為世人所珍愛，曾為金人所重價購求，豐碑巨刻散流江左，可見張即之書法非同凡響。
對於書法領悟不深的人看到了張即之的字，總認為有一些“江湖氣”，表面上看字型呈現怪、狂之勢，用筆險峻、結字詭辯，很多人看不懂，但在真正有藝術感知力的人眼中，他的字很有靈性，骨力遒勁，結體生動明快，清爽不落俗套，是經典的藝術品！
安世鳳在《墨林快事》中評價他的字：“樗寮書，昔人斥為惡札。今評其筆意，亦非有心為怪，唯象其胸懷，原與俗情違逆，不知有勻圓之可喜，峭拔之可駭耳。自開天以下，千奇萬異，何獨字法不得任情哉？”
雖說書壇有“大字難寫”一說，但張即之的大字“勁健雄肆”了800多年，還這麼受歡迎，足以看出其書法功力深厚！
《宋史》中記載：“張即之以能書聞天下。”不僅在南宋一隅，甚至遠到北方的女真族都對他的書法重金求購。
餘下部分欣賞
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