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王羲之對於中國書法的一大貢獻在於他對於筆法的突破。突破指的是較之於他的前輩大師如鍾繇等人而言。
眾所周知，王羲之之前的書家始終拘囿於圓筆中鋒用筆，所書線條圓厚高古，但畢竟只是一種狀態，對於毛筆筆鋒的開發相對乏力：毛筆尖、圓、齊、健四德之中，圓與健為毛筆效能，所有書寫者都要使用，只有發揮出毛筆效能才為書法；
尖與齊則是毛筆形態，束毫則尖如錐，鋪毫則齊似刷。王羲之之前的書家所持守者為束毫中鋒，而於鋪毫則未有涉及，王羲之正是將毛筆的這一面發揮得淋漓盡致，使書法為之一變。
鋪毫書寫的線條其妙處並非如一般人所言的只是一個方筆而已，而是在書寫筆畫時的隨意所如，信手一揮，線形已具。
宋人黃休覆在《益州名畫錄》中設有“逸格”，主要表現為“筆簡形具，得之自然”，而在書法上，王羲之一脈的新法行書正是 “ 逸格”。
唐人行書正是王羲之行書的忠實繼承者，所以，學習唐人行書首先要學習這種“逸格”的用筆。這類用筆的技術主要體現在以下幾個方面：
一、調整筆鋒狀態為鋪毫，可以是在掭筆時即將筆鋒開啟，也可以在落筆時使用發筆動作。
二、起、收筆的平動下的信手揮灑，而不是起筆、落筆重按和收筆、頓筆之類的宋元之法。
平動與提按的對比
三、線形在橫、豎則為平行四邊形或三角形，其他筆畫則是這兩類形狀的變異。
王羲之行草書中的平行四邊形或三角形線條
唐代行草書中的平行四邊形或三角形線條
四、線上質上表現為清新自然，雅緻乾淨，自起筆向收筆處的流動是主要追求目標。
線條清新自然、雅緻乾淨
筆簡形具筆法書寫出來的線條很容易產生飛動的效果，但其難度恰恰在於一方面會讓人誤解其筆法過於簡單而加以拒斥；
另一方面是在此基礎之上總想做出很複雜的用筆，於是在起、收筆上大做文章，唯恐不夠到位，結果是筆畫兩端被堵死，線條動彈不得，米芾所嘲笑的那種“奈重兒握蒸餅勢”即是指此。
同樣，在行筆的過程中的平動亦是技術要害，通常書寫者很容易為上下運動的提按筆法所誤導，兩端按筆，中間輕提，於是形成兩端重，中間輕，一劃而過的現象。
南朝梁時的庾元威對此類用筆之病有很形象的批評，他說：“穠頭纖尾，斷腰頓足，一八相似，十小不分。”
起、收筆有無重頓和中間行筆是否輕提一劃而過，成為古法、今法的重要分水嶺：起、收頓筆和行筆輕提為宋元以後的今法，反之則是王羲之傳承下來的古法，所以，學習唐人行書於此不可不慎。當然，所謂古、今之法的區別更多地表現為一種用筆方式。
書寫過程中人為的動作愈少愈能近於自然。“ 得之自然 ” 的自然既是指書寫工具— 毛筆的自然之形“齊”，也是指書寫者在書寫過程中無需有多餘的動作即能達到書寫的效果，自然而然，信手揮去，自能遒韻天成，妙手得之，是為“筆簡形具”。
筆·墨·紙·硯
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主編精微堂