盧中南
中國書協理事、書法行業建設委員會思想道德建設工作部秘書長，曾任中國人民革命軍事博物館研究館員，第十、十一、十二屆全國政協委員。
文／盧中南
匾額書法，說俗點叫“題匾”。“匾”，也作“扁”，《說文解字》說：“匾，署也。”會意，從“戶”，從“冊”，本義是在門戶上題字。“額”，一個義項指的是店鋪或廳堂正面或頂部掛的有字的板。有種說法是橫為匾，豎為額。匾額，題字的長方形牌子。又稱扁額、扁牘、牌額，簡稱為扁、匾或額。匾額書法是掛在高處讓人看的字，為要醒目，非大字莫屬。
既然題寫大字，不能不牽涉與之相關的諸如榜書、署書、擘窠大字、大書等書法稱謂。榜書，古曰“署書”，又稱“擘窠大字”。“署”的一個基本字義是簽名，題字。如署額，題字於碑額。署榜，開列姓名，張榜示人。“榜”作名詞時有“匾額”之意，如“榜題”（匾額題字）、“榜字”（寫在匾額上的大字），作動詞時有“題匾”之意。清段玉裁《說文解字注》載：“檢者，書署也，凡一切封檢題字，皆曰署，題榜曰署。”因此，署書亦稱“榜書”，指古代題寫匾額用的字型，後指書寫於匾額上的大字，也稱“榜署”。
隨著歷史的發展，泛化為像匾額一樣的字，稱為“擘窠大書”。清朱履貞《書學捷要》稱：“書有擘窠書者，大書也。特未詳擘窠之義，意者，擘，巨擘也；窠，穴也，即大指中之窠穴也，把握大筆在大指中之窠，即虎口中也。小字、中字用撥鐙，大筆大書用擘窠。”擘窠，最初是篆刻印章用語，指寫字、篆刻時為求字型大小勻整，以橫直界線分格。擘，劃分；窠，框格。“擘窠”也是大字的別稱，後用以泛指大字。由此看來，東漢至今兩千多年來，“擘窠”一開始叫“署書”“榜署”，唐代顏真卿稱為“擘窠大書”，宋至明代稱為“擘窠大字”，又簡稱其為“大書”，清王澍、包世臣在書論中以“榜書”闡述書法，成為比較流行的稱謂。從最初寫在宮闕門額上的大字，到後來泛指招牌一類的大型字，經歷了一個歷史過程。習慣上把字徑大於半尺的字叫做榜書。中國書協舉辦的大字書法展評委會也是把字徑15cm以上作為衡量大字的標準。
匾額被稱為“古建築的靈魂”“建築的眼睛”。歷史上曾出現“無處不匾”“無門不匾”的盛況。明費瀛《大書長語·堂匾》說：“堂不設匾，猶人無面目然，故題署匾榜曰‘顏其堂’雲。”匾額書法是大字書法最為常見的表現形式，其內涵豐富，具有獨特的審美價值和藝術特色，展示了各個時代的文化、風尚、政治、地理、歷史、文字和書法藝術的變遷，是中國優秀傳統文化的一筆財富。
匾額依附建築和文字而產生和發展，有一種說法認為：用以表達經義、感情之類的屬於匾，而表達建築物名稱和性質之類的則屬於額。這種題名的功用，在制式、內容、書體、色彩上各呈其美，集思想、文學、書法、裝潢等功用為一體，字雖不多卻令人矚目，既有可識性，強調標示性，大而明顯，又言簡意賅，志趣高遠，使人目擊而道存，“登其堂，觀其匾，整飭工緻，名雅而字佳，雖未見其主人，而風度家規可明徵矣”。
匾額的用途很廣，幾乎涵蓋了社會生活中各種公開場合、各個層面和場所——殿堂、廟宇、園林、廣場、學校、機關、商店、禮堂、紀念碑、博物館、關隘、要塞、庭院等，特別是一些建築物的匾額、標牌書寫的正書，端莊、醒目、遒勁、易識，眾目睽睽之下一覽無餘，既有莊重性，強調公眾性，又成為文化品位、審美取向、風氣時尚的一種表徵。
匾額書法體量大，不限字型，篆、隸、楷、行、草皆可書之。書者以精力法度結構之，於得心應手之妙，貌無遮掩，功力自見，其獨有的形式魅力融於周邊環境營造氣氛，“匾額題字，非大字不能善其事，非大字不能壯其勢”。
匾額書法不是小字放大版。把一種字型寫小、寫大所呈現出來的實際效果、風格、個性、氣質都不一樣。現在利用計算機或影印機把小字放大輕而易舉，數字製作工藝可以使書家墨跡任意放大而保持原貌基本不變，但是放大後的效果與原大書寫的效果相比，差別還是顯而易見，尤其是放大十幾倍後得形遺神，筋骨存而風采失，此舉可能是放大了缺點而不是放大了優點。30多年前，我曾經看過劉炳森先生寫匾額字小樣，約拳頭大小。他還對我說，因為要按這個小樣放大製作很大，所以筆畫要加粗，空隙要儘量小，不然放大後的筆畫就顯得纖細孱弱，沒法看了。現在回想起來的確如此。如今，如果條件允許又不是書寫超大的巨字，建議儘可能書寫原大。惟此，題匾大字方圓肥瘦、緩急從意、骨脈格調，我自能主，方可得到最佳效果。
寫大字要用大筆，最好不要用小筆寫大字。羊毫筆因其毫長質軟，彈性差，但蓄墨多，適宜書寫豐腴飽滿的大字，兼毫大筆更合適。由於大號毛筆的彈性不如小號毛筆，筆鋒彈性小，不好借力調筆出鋒，因此對用腕的要求很高，更多使用的是臂力，甚至使盡全身力氣。用筆限度可以接近筆根部位，甚至可以全部按下去用筆肚子書寫（也就是用到偏鋒）。但收筆不能散鋒，要透過轉腕或捻管在運筆的末端來聚攏筆鋒，過多的散鋒容易造成筆怯無力、滿紙浮躁的感覺。從這個角度說，寫大字楷書幾乎可以將毛筆的所有效能表現無遺。
匾額大字楷書運筆講究重、緩、穩，不可輕、快、滑，也不建議做作地顫抖頓挫。起筆、行筆、收筆力度要送到位，就像掃地一樣，按住掃帚緩送而不能輕飄甩揚，也不能像用溼墩布拖地那樣，僅靠筆毫在紙上拖滑。儘量一氣呵成，保持一以貫之的堅定沉實，給人以一種巨大的張力，要寫出入木三分的立體感和彈性，即古人所說的“印泥畫沙”之意。
匾額大字楷書的創作，謀篇佈局很重要。首先，突出節奏感和強調協調感。儘可能在楷書固有的整齊勻稱中凸顯大小、長短、寬窄、參差、錯落、疏密等特點，寫成一樣大小而毫無變化就死定了。其次，楷書難點在於結構緊密，虛實結合。結構一定不能鬆散，應該以茂密為主。收緊結構關鍵在“黑多白少”，即筆畫是實，是黑，要粗壯；虛是空隙，是白，留白要少。同時也要防止過於緊密而墨氣太重，筆畫之間幾乎沒有空隙，發生粘連，都是黑沒有白，就“糊了”，成了一團“墨疙瘩”，那就是敗筆。一定要寫出“透氣”的感覺，離遠看還能看得出筆畫之間的空隙，留白即使很小也必須有。墨氣完足，大而不散，密可透風，方顯精神。三是方中見圓，圓中見方。有圓必有方，有方必有圓。一個字裡不可能都用方筆或都用圓筆。一味單純地追求方筆或圓筆，筆畫或偏枯薄弱，或圭角怒張，或胡塗臃腫。取勢要就方宜圓。字形見方者，四邊稜角需微圓而不宜太方，提按頓轉處少出圭角、少露尖鋒，否則易犯方板之病。反之，只有圓鈍而無方角，則是隻見贅肉不見筋骨，是謂“墨豬”。
匾額書法在章法上要注意相互照應及氣勢的連貫。豎式書寫，字形適宜趨於方正稍扁，以示穩重，便於取勢，把握住中軸線不要左右偏離，有一種順勢而下、流動自如之感。橫式書寫，字形可以稍長，以顯挺拔，注意字形的長短搭配、相同筆畫的揖讓變換，避免雷同。字的重心偏右，形成左顧右盼、互相照應之勢，給人左緊右松、昂首闊步、勢不可擋的動感，看上去行氣連貫、通暢舒展。
無論橫式豎式，都要做到“龍頭鳳尾豹子腰”，首字領銜字和尾字壓軸字，可以稍大一些，中間的字可以收得稍小一些。中間的字如果大於首尾字，會產生“搶風頭”不舒服的突兀之感。把住兩頭，統領中間，既防止了大小雷同、“虎頭蛇尾”，又能尋求變化，把控自如。
以上談及的都是我平時書寫大字楷書時的點滴體會，陋於孔見，多有不妥，還乞方家指正。
