亨利·維厄當（Henri Vieuxtemps，1820-1881），法比小提琴學派的代表人物，是19世紀與維尼亞夫斯基、約阿希姆齊名的著名小提琴家。維厄當在俄國任宮廷獨奏樂師的六年時間裡，基本上脫離了繁忙的旅行演出生活，他最重要的幾部小提琴作品就是在這一時期完成的，其中最著名的是深受柴科夫斯基推祟的《第四小提琴協奏曲》。
《第四小提琴協奏曲》以樂隊奏出的一段極富戲劇性的、高潮疊起的樂段作為開始，這段音樂很長，充分顯示出浪漫主義音樂的獨特而典雅的戲劇性構思。當這段音樂逐漸平靜下來時，獨奏小提琴吟唱著帶有宣敘性的第一主題的第一支旋律加入。在德國作曲家、小提琴家施波爾（L。spohr， 1784-1859）的a小調《第八小提琴協奏曲》以及布魯赫（M。Bruch， 1838-1920）的d小調《第二小提琴協奏曲》中，也運用了這種表現手法。
第一樂章
第一主題的第二支旋律也同樣帶有宣敘性由獨奏小提琴奏出。這種宣敘性曲調的陳述，猶如音樂所特有的“音的語言”，侃侃而敘，滔滔不絕：
在獨奏小提琴的一個下行樂句安謐而緩慢地結束時，速度由原來的行板稍稍增快，獨奏小提琴又平靜地奏出了第二主題的旋律：
接著是達到高潮的壯麗的華彩樂段。華彩樂段的開始部分也就是第四樂章中出現在D大調上的一個主要主題，它的結束部分是獨奏小提琴以令人眼花繚亂的速度奏出的一個漸強樂句，在音量達到很強時，樂隊加入。最後，法國號和大管以“漸弱”奏出的一個從容不迫、嚴峻壯麗、並具有莊重的聖詠風格的曲調，將樂曲不停頓地轉入了第二樂章。
第二樂章
第二樂章為柔板樂章，它的主要主題莊嚴而優美，由獨奏小提琴奏出，這個主題一經展開，豎琴即以流暢的琶音相伴而入。樂章最後以獨奏小提琴上一個拖得很長的漸弱的持續高音和豎琴上流水般的琶音伴奏作為結束。
第三樂章
第三樂章就是一度遭到刪節的普通的詼諧曲樂章，但技巧上難度極高。整個樂章活躍而歡快，顯示出一派璀璨的華麗景象。樂章的基本主題很有個性，是這一樂章中難度很大的一部分，它一開始就出現在獨奏小提琴上：
隨著這個基本主題的逐漸展開，氣氛也愈加熱烈，並達到了高潮。樂隊和獨奏小提琴奏出的一個有力的半音音階下行樂句引出了中段的歌謠性主題，隨後是詼諧曲幾乎照原樣地重現，並同樣以半音音階的下行樂句和一些和絃作為結束。
第四樂章
第四樂章可分為三部分，它的開始部分的行板音樂幾乎同第一樂章開始部分的一段音樂完全相同，緩慢、起伏、深沉，具有浪漫主義氣質。突然，嘹號角吹響了，整個樂隊以渾然的音響奏出了具有進行曲風格的主要主題，這也就是在第一樂章華彩樂段的開始處即已出現過的那段旋律：
第二主題表面上顯得平靜、沉著，但在其深處卻充滿了熱烈的激情。樂章的第二部分開始是主要主題的轉調、展開，由樂隊來完成，隨著獨奏小提琴以弱奏熱情地加以模仿，然後把第二主題帶入。在第三部分中，銅管樂器和木管樂器以對答的形式奏出了進行曲風格的主要主題，而獨奏小提琴則以十六分音符的斷奏充當伴奏。最後，全曲在驟增的、熱狂而輝煌的音響中結束。