把顏字別開一門，是我的“杜撰”，向來論書學的從沒有這個例子。我要說明我所以別開顏字為一門的原因，還得先將顏字在書學界的地位說個明白：
顏真卿的字，有的說他出於《高植墓誌》，有的說他出於《太公望表》，有的說他出於《瘞鶴銘》，有的說他出於《郙閣頌》……這些評語，各有各的意思。
其實，他是無所不學的，他那副雄偉深厚的精神，全從漢碑得來，用筆方法，是把鍾繇參入隸體中，換句話說，就是用隸書的方法來寫真書。
他是兼有帖學碑學之長的——帖學和碑學，本沒有截然的區別；即南派北派的名稱，也只好籠統說說，誰能劃分清楚呢（阮元的論調，康有為已駁之）？
就碑帖二字本義說，那末《家廟碑》、《麻姑仙壇記》等等是碑，《裴將軍》、《爭坐位》等等是帖；有人說，他是陝西人，應為北派（阮元以真卿隸北派）；
就字型說，他的字近《瘞鶴銘》，應為南派。本篇三四兩章所列的帖學碑學，又是狹義的，因此，寫顏字的幾家便覺得無可歸類了，所以只得另闢一門。
寫顏字的人，向來不曾絕跡的。宋元之世，無所謂碑學，要寫大字，非用顏法不可。那時書家，沒一個不從顏字轉出來的。
蘇軾、黃庭堅．各得一體，皆是名家（黃的用筆，純是顏法，蘇是得力於《東方畫贊》的），況其下焉者乎？在這三百年裡，也有寫顏字很好的幾家，分述於後：
劉墉
他是被後世公認為帖學大家的，他的大字比小字好，前面已經說過了。他的大字學顏真卿，寫得很出神。顏字是多麼森嚴的一種體啊，出於他的手，卻變成和婉通靈的一副面目了。
他的結構也很遒媚，另有一種意趣，不像小字的勻整乏味。後世學劉字的，只認識他那豐腴的筆子和寬綽的態度，不曾注意到結構上的錯落和挪移的妙處，所以一無餘味。
寫大字和寫小字方法不同，一團團的字樣，用之於大字，還不妨，用之於小字，便糟了。
劉墉的大字，只靠他會挪移，會錯落，小字沒有這回事，所以就遜一步。人們都愁大字不易寫，蕭何題額，甚至覃思三日，其難可知。然而在這三百年裡還有個陳鴻壽，他大字寫得好極，小字比較平常。這類例子不多。
劉墉《節臨薛紹彭蘭亭序臨本軸》
錢灃
錢灃，字東注，號南園，雲南昆明人，官至通政司副使。
他寫顏字最逼肖，顏碑面目很多，他所最寫得像的是《大麻姑》、《元次山》這幾種。他的行書雖然和《爭坐位》、《祭侄稿》形態不很近似，但也很好，有骨子，不像劉墉、翁同龢之多肉。
他還有一件事比別人家來得好：尋常學顏字的，只知聚，不知散，只知含，不知拓，他可是能散能拓的了。劉熙載論草書有句絕妙的話兒——一《藝概》中有一條說：
古人草書，空白少而神遠。空白多而神密，俗書反是。
我以為用這句話來評顏字，再恰當沒有了。顏字字形很寬廓，“空白”只管多，但其“神”自然很“密”，這也是顏真卿《筆法十二意》篇裡說的“密謂疏”的意思，錢灃是最能體會這個“奧旨”的。
錢灃《楷書軸》
伊秉綬
前面早已說過，伊秉綬是用顏真卿的楷法寫隸字的，但同時，他也用隸的方法來寫顏字。用隸的方法寫顏字，真是師顏之所師，“此秘待我發”，他可以自豪了。
寫字貴在能變，魏碑結體之妙，完全在於善變。我們試翻開任何種魏碑，把它裡面相同的字拈出來一比較。
幾乎沒一個姿態相同的，唐碑就不行了（唐以前的碑版，只有《經石峪》有這個毛病，但它因為字的面積過大，也有可以原諒）。論到唐以後的書法，只有顏真卿變化最多，最神奇；歷來寫顏字的，也只有個伊秉綬最解此意。這句話，怕不至於太大膽吧。
他不論臨那一家字，都有“我”的存在，而他的“我”之中，又處處有顏的骨氣，是真可謂“具體而微”了。除卻顏的成分，其餘比較地佔得多的，還是《韋比於文》，大概真書中含《弔比干文》的成分更多些。
伊秉綬《行書薔薇花詩軸》
何紹基
他寫顏字最出名，可是寫得太熟，反而有礙了。這個意思，前面已經說過，現在且說他的長處：他是遍學南北碑版的，特別是隸書的功夫，比別人家來得深，所以他的作品包含很大。
他的字有一種翩翩欲仙的姿態，和尋常寫顏字的有些不同，大約是兼用張照、劉墉的方法的——用劉的方法尤多。他對於執筆極講究，多用提筆絞筆，運筆有一種空虛灑脫的神情，和他的隸字相同。
何紹基《楷書“鵬鶚龍鸞”五言聯》
翁同龢
翁同龢，字叔平，號松禪，又號缾廬，江蘇常熟人，官至協辦大學士，戶部尚書。諡文恭。
翁同龢是個相國，他的字也有廟堂氣。他的意度和臭味，與劉墉很相像。劉墉而外，如錢灃、何紹基等對於顏字，各有各的心得；
他出世最晚，所以能夠兼收眾長——特別是多用錢灃的方法——有時還參入些北碑的體勢，把顏字和北碑打通了。
這是翁同龢的特色。至於他的小字，神韻略似蘇軾，用筆雖然肥厚些，但沒有俗氣．翁相國的尺牘，文詞雅俊，有晉宋人風，再添上一重書法的精美，所以更有價值了。
翁同龢《楷書守獨辭高八言聯》
張廷濟
張廷濟，字叔未，浙江嘉興人，解元。
張廷濟的字，似乎不能說他是顏真卿的嫡系，他是個金石家，所看過學過的碑帖，當然很多，他的作品，也是兼取各體，不名一家的，然而他的得力處，只在顏真卿。我們但看他的真書，外密中疏，又蒼老，又生辣，一眼望去，便知道是學《多寶塔》、《東方畫贊》的。
他的行楷，有種特點——很容易看出的特點。一行之中，字形忽大忽小，筆畫忽粗忽細，而且大小粗細的“比”，足足有一比二甚至一比三的質量，這是別人家所沒有的情形。包世臣說道：
古帖字型，大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼刊、行，長短參差，而情意真摯，痛瘁相關。吳興（趙孟頻）書則如市人入隘巷，魚貫徐行，而爭先競後之色，人人見於面，安能使上下左右空白有字哉？（《答熙載九問》）
張廷濟也知道這個意思，所以他取法於《裴將軍碑》、《蔡明遠帖》——真卿行草之最出神者——而成這個面目，常人無此大力。
張廷濟《行楷臺閣典謨七言聯》
END
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