宋/米芾《多景樓冊詩》
小字和大字的書寫，因其審美要求不同，故在執筆方法，手肘的使用上有很大的區別，好多書家大小字呈現出不同的風格，如不仔細識別，很難相信出自一人之手。米芾、黃庭堅、文徵明等好多大家都存在這個問題。
結體不同
“大字要挨，小字要開”，這句話是我小時候鄰居張爺爺教我的，張爺爺的父親晚清是秀才，本人黃埔八期學生，參加過遼瀋戰役，有家學淵源。他告訴我說小字離人近，要寫的精巧疏朗簡淡才好看。明代王寵在疏朗簡淡方面做的最為突出，雖然39歲英年早逝，可他書法成就卻熠熠生輝，在書法史上留下濃濃的一筆，若果上天能讓他活到八九十歲，那將會達到什麼樣的高度，可惜斯人早逝，無從假設；大字離人遠，要寫緊湊些，不然遠看就會脫體。在後來書法實踐中，這8個字確實好用。
明/王寵小楷
執筆法的不同
小字要求靈巧，活潑，有靈氣，執筆法古人總結出“撥鐙法”，這裡的“鐙”，不是撥馬鐙，古同“燈”，與《楚辭·招魂》“蘭膏明燭，華鐙錯些”意思一致。說白了就是三指執筆法，靠手指運筆，姿勢和我們現在握硬筆差不多，腕枕在書案上寫，區別就是一個離虎口遠些，一個近些。古人寫小字，用雞距筆，筆毫短，筆芯硬。
唐詩人白居易《雞距筆賦》曰：“足之健兮有雞足，毛之勁兮有兔毛”雞距筆勁健硬挺，“不名雞距，無以表入木之功”、“以中山兔毫作之尤妙”。另外古人用的紙細膩而厚，不洇墨，往往比布帛還貴，傳世作品帛本多於紙本，不是古人有錢，這才是根本原因。
大字講求骨力、震撼力，對視覺的衝擊力，點畫粗壯，結構緊湊才達到要求，寫大字古人總結“雙鉤法”，就是我們現在的普遍執筆方法，五個指頭都用上了，靠腕、肘、腰乃至全身來運筆，往往古人寫一副字汗透衣服，字軟沒骨力，就說明運筆方法不對，或者是力氣沒用到筆尖上。練習碑版比較適合寫大字。
最後總結為一句話，小字用貼學，大字用碑學！
宋/米芾《論草書帖》