自古才子風流多情，此等觀念已深入人心。風花雪月，給了多少被官宦仕途羈絆的文人流連玩味的理由……
晏幾道生平滄桑，情感深婉，一往而情深，不見心中佳人，便抒寫“鞦韆院落重簾暮，彩筆閒來題繡戶”；感慨於薄情郎的無端變心，納蘭容若站在女子的立場上傳達不可言說的滋味，揮下“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇”的千古名句
……
南宋開化的市井生活、綺靡的勾欄亭臺，孕育了數不清的痴戀，催生出文人纏綿悱惻的情思。在文人筆下，歌姬舞女的形象不再流於平庸浮華，反倒添了幾分靈秀，令人憐愛。
在眾多擅寫風流詞、行盡風流事的詞人中，柳永確是無法避開的人物。都言柳永一生風流成性、四處留情，可作為真性情人，愛過便是愛過，無須遮掩扭捏。
不同於當時世人對煙火女子的一般印象，柳永對聰慧可愛的歌姬舞女卻是視之如常人，平等以待，與伊人的相互愛戀、扶持自然給了他如泉湧之思，而他也為傾慕過的女子作過數多詞篇
。
其中，柳永的這首雲雨詞
，
表現了對初戀的追悔莫及
，
纏綿繾綣很是心痛：
《晝夜樂》南宋·柳永
洞房記得初相遇。便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒。況值闌珊春色暮。對滿目、亂花狂絮。直恐好風光，盡隨伊歸去。
一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負。早知恁地難拚，悔不當時留住。其奈風流端正外，更別有、系人心處。一日不思量，也攢眉千度。
這首被熱播劇《清平樂》帶火的《晝夜樂》便是他曾經愛過的憑證之一。仔細品讀下來，此篇詞是以一位女主人公為視角，全篇貫穿著怨悔之感。
當時的柳公子時常出入秦樓楚館，不但流連食髓知味，還被青樓女子口口相傳：不願穿綾羅，願依柳七哥。不願君王召，願得柳七叫。不願千黃金，願得柳七心。不願神仙見，願識柳七面。
甚至
有傳言：柳永參加鄉試前，在家中長輩的主持下，曾在故鄉娶妻。二人琴瑟和鳴，也過得一段才子佳人舉案齊眉的溫情日子。
古代的“洞房”二字可作女子閨房來講，二人初次相遇便是如熱戀般奔放親近，詞雖未顯過多露骨，可遐想之餘便知女主人公與情人的熱烈直接、大膽坦誠。這裡柳永借女主人側面再現自己與妻子的相識相知，想必柳永對此自是無法忘懷。
可是年輕氣盛的柳永也有著世俗的追求，新婚燕爾並不能成為他的牽絆
。
就這樣，他踏上鄉試之路，離開家鄉，為仕途奔走。不過，柳永對家中妻子仍思念萬分，相聚終究長不過相離，不捨也要向現實妥協。
情感鬱積，哪怕是短短的幽會，也只能是訴說離愁別緒。初相遇時的美妙情感體驗，與此時的愁苦憂悶已是不能相比了。柳永借思婦之口，表達一腔難捨難離。此時正值暮春時節，眼前的凌亂之景趕巧碰上傷心之人，哀景哀情，痛苦升級，不過是徒增傷悲。也許此時，柳永離開家鄉已有數月，可赴官之路並無光明，不順不遂，涕淚交加，只能“直恐好風光，盡隨伊歸去”。
時人對柳永一身煙火氣的做派並無過多好感，柳永與三五怪侶暮宴朝飲的生活，伶人作伴，惹得朝臣非議，傳到皇帝耳中，自然名聲好不到哪裡，只能借伶曲一抒胸中不平。
所以就有“一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負。早知恁地難拚，悔不當時留住。”詞中女主人公就像是柳永自己，身邊無人傾訴寂寞苦悶，離別有多久，早已算不清，但終究還是錯付了。這裡的錯付不是負心漢的無情，而是迫於現實無法再續情誼的失戀。都說初戀難忘，柳永也悔不當初，為自己沒有留住這段情扼腕惋惜。
其實，柳永也是心有不甘的。出走數年，功業未成，年華隨風而逝，情感上辜負良人，顏面上愧對家鄉父老，年近40的柳永有說不出的辛酸，道不盡的悲慼。
雖說女子情感細膩，多愁善感，風流蘊藉的柳永卻也是將柔情發揮到極致的人了。深閨的女子最易觸景生情，何時何地都是心中人，只因逝去的愛情沒有好好把握。“一日不思量，也攢眉千度”偏是正話反說，一日不見，思之如狂，如隔三秋，情感益深。
整篇詞描繪的是柳永為年少短暫而難以忘卻的戀情追悔莫及的情狀，箇中思念，輾轉反側，正是“自古及今，佳人才子，少得當年雙美”的寫照。